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第28部分（第5页）

主人公所处的时代是现时，或是离现时较近的时代。

他们不是神话传说中的人物，而是现实生活中活生生的人。

李小龙的电影与观众不存在距离感，观众会认为，这就是发生在我们身边的事。

超人的出场，再平常也不过，全然是一个普通人，就是现实中的你我他。

主人公虽身怀绝技，最后干出惊天动地的业绩，但不会使观众觉得突冗，观众会觉得：这是可能的，我通过努力，也能够达到这点。

李小龙塑造的超人不是可望而不可及的，正因为这点，他的电影对观众，尤其是对热爱武术与渴望强大的观众具有强大的诱惑力。

他们心心相印，产生共鸣。

读者在阅读评介李小龙电影的文章时，往往会发现，几乎所有的作者都习惯以李小龙的名字替代片中主人公的名字。

这是因为李小龙的电影自我意识太强的缘故。

李小龙的电影，是极个性化的电影。

这种电影，生命力自然强。

民族心理

李小龙的电影，无一不贯穿“我是中国人”

这一母题。

李小龙借电影弘扬中国功夫，维护中国人的自尊，证明中国人是不可欺辱的。

不少批评家认为，李小龙的电影有着浓郁的义和团色彩和打倒洋鬼子的排外心理。

他们以李小龙的电影为什么深受海外华人，甚至黑人、波多黎各人青睐来证实这一点。

在欧美，李小龙跟众多的少数民族一样，深感种族歧视与民族偏见之耻辱，李小龙确有借电影渲泄积郁于胸的愤懑之意向。

他的意向与欧美的少数民族相吻合，李小龙实现了他们将白人打翻在地，一泄心头之恨的梦想。

他们把李小龙当偶像崇拜。

这种状况在港澳台、在今日的大陆亦是如此，中国人在近、现代史上饱受西洋人及东洋人的侵略与压迫，人们曾渴望反抗外来侵略与压迫的英雄出现，李小龙正是这种英雄的化身，他为中华民族出了一口怨气！

在《精武门》中，李小龙在外滩踢碎“华人与狗不得入内”

的耻辱牌；他把“东亚病夫”

的匾牌送回给日本武士，并痛打东洋人。

此刻，戏院观众一片欢呼，酣畅淋漓之极！

在《猛龙过江》与《龙争虎斗》中，李小龙力战西洋拳师，将他们打得人仰马翻，一败涂地，同样大快中国人之心！

李小龙在电影中，似乎老跟空手道过不去。

这与他在美国的经历有关。

他初到美国时，中国功夫默默无闻，而日本的空手道却在美国的武术界大行其道。

中国功夫倍受歧视，自不待说。

李小龙在美国创立截拳道，曾被一些空手道人物视他为仇敌，李小龙为此而屡受挑衅甚至遭致暗算。

李小龙在电影中，自然有泄恨的成份，但他最主要的是证实：截拳道是当今世上最先进的武道。

在电影中，李小龙总是把空手道武士安排为敌对方。

在《猛龙过江》中，李小龙直截了当强调空手道不如国术这一观点。

但他这种观点，最初不为店伙计（以小麒麟为首）所接受，他们认为国术不及空手道，要对抗洋人，就得学空手道。

当李小龙以国术大破空手道时，他们才心服口服，拜李小龙为师学国术。

李小龙与罗礼士决斗，大有国术大战空手道之用意。

在《精武门》中，李小龙与铃木宽殊死搏斗，也含有中国拳术与日本空手道试比高低的味道。

最后获胜的自然是中国功夫师李小龙。

作为电影观众，自然不会去探究李小龙以空手道为对手的含义，见李小龙所饰的中国同胞?