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在这个设置的框架当中,主角面对古代人,自然而然会产生精神上的优越感:你的未来我全知道,你的想法我全掌握,是不是很爽?我能抄诗歌装文豪,能搞发明做土豪,连炒个菜酿个酒都比你美味百倍,而这些爽点,哪怕很普通的读者,都会觉得自己也能够做到,这样他就会产生了代入感。
逆袭
言情小说里面充满这种套路,古有灰姑娘,今有霸道总裁爱上我;如果以男性为主角进行创作的话,可以把王子换成公主,把霸道总裁换成天之骄女,主角本来是个废柴,通过努力打败了身边的优等生,抱得美人归,是不是很有代入感
宝物
这个宝物是统称,指那些在正常状况下主角不可能得到的事物。
比如西厢记里穷书生夜会千金小姐的桥段,贾母就批判过它没逻辑:宰相女儿身边少说也有十几个丫鬟,穷书生哪有机会见到。
可是抛开合理性不谈,这个情节是不是很爽?这里的千金小姐,就是那个宝物。
古代的文人笔记里面也充满着这种幻想,有浪荡子遇仙得宝,有败家子从地下挖出几缸银子,不胜枚举。
同样,在早期的武侠小说当中,主人公掉到悬崖下面会怎么样?作者为什么会这样写?当然是因为读者喜欢。
可是,虽然读者很喜欢看‘得宝’的情节,但悬崖下面的秘籍已经让人厌烦了,所以我们要放飞想象,创造出新的‘宝物’来。
比如来自未来的机器人,外星人的高科技,千年老妖的魂魄,等等等等。
例子太多,不一一列举,总之万变不离其宗。
我们的目标就是:制造爽点,给读者带来轻松愉快的阅读体验。
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这就是我心里所想的啊!
看到这里,屏幕前的清秀帅哥再也抑制不住自己激动的情绪,使劲把右拳砸向左手掌心,仿佛不如此就无法宣泄自己奔放的思路一般。
这段文字完全点拨开了他的关窍,少年仿佛被打通了任督二脉,只觉得灵感泉涌,不可遏抑,他打开写字板,飞快地记录下脑海中的情节来:异火、戒指、还有古族小公主。
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最后谈一下写作的技巧。
大家都知道,我一向以来都在不断地进行这方面的实验,过去的五本书,采用了五种不同的行文手法;我这样做,就是希望根据读者的反馈,来准确地了解读者的喜好。
下面就介绍一下我得到的一些经验,抛砖引玉,希望大家不吝指教,以期共同进步。
谈小说之前,我们可以把目光转向电影,所谓的艺术电影且不去管它,只谈商业电影。
商业电影的观众和通俗小说的读者,其实可以算作同一类受众,所以,研究商业电影的结构能给我们如何写作提供借鉴。
近些年来最成功的商业导演是迈克尔?贝,他最拿手的是大量的短镜头、凌厉的剪辑和快速的节奏,用动作和特效来取代叙事的逻辑,增强观众的代入感,这是值得我们学习的。
因为人们的生活节奏越来越快,用来消磨时间的选择也越来越多,这就对消遣工具的展示技巧提出了新的要求,那就是快和奇。
要开门见山,在开头部分清楚地描述主角的背景和环境;要尽快抛出第一个小高潮,在冲突中刻画主角的性格和能力,这样才能方便读者阅读,吸引读者的注意力。
这里我提一个黄金三章的概念:如果不能在前三章完成一个起承转合的完整循环,那么失败的可能性就很大了;当然,这并不是个绝对的概念,口碑好的作品有慢热的权力。
这此之后,每二十万字要有制造一个新的高潮,或者冲突、或者升级、或者得宝,随着大纲一路循环往复,就是合格线以上的作品。
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眼睛男叹了口气,默默地删掉了修改了无数次的开头;他双眼用力地盯着屏幕,良久之后,手指才慢慢地动了起来。
“想明白生命的意义吗?”
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