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第30部分（第3页）

韦陟此时的想法就是这样，他从来没有想过，这画居然还可以这样，他觉得以前那些画古典仕女的画实在是弱爆了，千篇一律不说，哪里能像王维这般，将这少妇都画出了立体感，仿佛少妇就活在画中一般。

总而言之，王维这画最大的特点便是写实、逼真，没有所谓的“灵气”

，只有那浓到巅峰的“匠气”

，但却又不得不承认，这幅画很美，美就美在它的层次感、立体感以及那些让整幅画都栩栩如生的细节。

整幅画细节最多的地方，自然是那个雍容少妇，这便更加凸显了少妇为画中主体的地位，而其余的背景则全是衬托人物的，这无疑又与传统国画的风格不符，按照传统的看法，这种凸显人物弱化背景的手法，无疑破坏了画面的那种和谐美感，整体意境。

不过王维的这幅写实画，再用传统的评判方式来判定，倒确实已经没有意义了。

待到王维用炭笔勾勒好草稿，韦陟实在忍不住赞叹道：“十三郎，你这画法真是神了，画得实在太像了，我从来都没有想过，这画还能这样画！”

王维笑了笑，也不多说，只是认真的用线条更加纤细的工笔开始勾勒，这有了草稿之后，工笔就更加容易控制了，而王维本身就是使用工笔的高手，而且他所使用的水墨都是为了画写实画特制的，可是让崔璎珞与不少工匠们费了很多心思。

这些水墨以及颜料，比起传统的来说，不容易逸散渲染，更方便控制，否则的话，若是给人物背景上sè，它一渲染开来，这画就一塌糊涂了，从某种意义上来说，王维的写实画的效果已经颇似油画，但画法颜料之类却迥然相异。

大概这就是“中西合璧”

“古今结合”

的奇葩画法了，若这样的画法流行开来，后世的史学界与画界定然会将王维定义成如同吴道子那般宗师级的人物。

王维倒没有太在意历史上的自己在绘画界的名气，他只是为了自己的恶趣味而已，一想到那些研究历史或是绘画的人，对王维能创造出如此迥异于当时cháo流的画法的原因百思不得其解，他会有种将那些人坑了一把的快感。

在尖细工笔的勾勒中，整个画面的层次感与立体感更加突出，而其逼真程度也愈发惊人，韦陟已经无法用语言来形容那种震撼的感觉了。

而在给整幅画上sè时，王维更是注意了由阳光造成的明亮与yīn暗之处，分别用不同的颜料，韦陟这才发现，王维上sè的颜料之多，远超传统的水墨丹青，而这样做的好处便是，这幅画更加逼真了，仿佛是将整个天地都吸进了画中……

当这幅画终于完成时，王维又对韦陟说道：“殷卿，你来帮我题诗吧。”

韦陟自然非常乐意的答应了，事实上，他觉得在这种有着重大革新意义的画上题诗写字，简直与有荣焉……

而王维却觉得十分荒诞有趣，一般来说，都是在传统的国画上题诗，所谓“诗中有画、画中有诗”

，但有谁见过在类似于油画这种写实类画上题诗的？

就好比有人在达芬奇画好《蒙娜丽莎》之后，在上面题诗一首……那种时空错乱的荒诞感让王维用语言难以形容。

仅仅一会儿，韦陟的“与有荣焉”

就没了，他觉得有些坑爹。

由于他不忍破坏全画的逼真感，慎重的一字一句用蝇头小楷写下这首《早chūn行》，写着写着他就觉得愈发别扭怪异了，这题诗写字其实也有讲究的，所写的字要契合整幅画才行。

所以他觉得自己的字也不能有“灵气”

，或者说放肆写意，否则的话，实在与整幅画的风格不符，为了配合全画的风格，他的字居然也写的非常刻板。

这让韦陟难受极了，他将全诗写完后，搁下笔，冷着脸，自我反省片刻，忽然道：“十三郎，我觉得此画并不适合题诗，实在有些多此一举，画蛇添足。”

他的语气很沉重，还带着一种愧疚。

王维露出了他那特有的温暖的笑容，悠然而欢乐的说道：“我也觉得如此。”

韦陟瞪大眼睛，什么愧疚之感一扫而空，在发现自己被坑了之后，他愤愤的控诉道：“那你还叫我题诗？”

王维撇过脸去，眺望美景……

居然就这样想蒙混过去！

把头转过来回答我的问题啊喂！

你这个一肚子坏水的魂淡！

韦陟悲愤的望着王维面带温暖笑意的侧颜，在心里怒骂专业坑队友的家伙。

良久，王维才将水墨、颜料等干了的画拿起，满意的看了一遍，得意的弹了弹画纸，才道：“其实题诗也挺好的，有时候一旦接受了这样的设定，不是挺带感的吗？”

韦陟：“呵呵。”

王维也不在意韦陟那冷冷的笑，这家伙就那副死相，他只是自顾自的拿出自己的印章，往