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第30部分（第2页）

韦陟来了兴趣，这个时代一般擅长书法的人都对国画有所涉猎，他倒要看看王维有什么创新。

“你也知道，我们这个时代的画，都讲究一个意境神韵，往往在绘画山水人物时，都有一种朦胧飘逸之美，恰当而经典的留白更会让人津津乐道，而我却想，能不能将山水人物，画得更像真人，更加实在一些，即便没了意境，但却依旧具有美感。”

王维一边侃侃而谈，一边非常熟练的动笔了，这炭笔用来打草稿，可比直接用工笔容易控制多了，他本就画技天赋过人，仅仅寥寥数笔，便勾勒出了整个画面的背景——江水、紫梅、杨柳、草地、白云。

王维使用这炭笔先打草稿，倒是极其像现代的素描了，而古时虽有炭笔，但非是主流，属于那种贫寒人士所用，而炭笔的发明，更早在东晋时。

有这样一个历史小故事：

东晋医学家葛洪小的时候家中十分清贫。

虽然他渴望学习、写字，可家中无力买书和笔。

一次，他在灶坑烧火，放进干柴，捡出木炭，手被弄得乌黑。

突然，他跳起来嚷着：“我有办法了！”

妈妈让他吓了一跳，问道：“什么事你那么大喊大叫？”

葛洪用木炭在地上划了几下，天真地告诉妈妈，木炭是我的笔，山上的石板就是我的纸，既不用花钱，还用不完。

第二天，他带了几块“炭笔”

上山砍柴。

谁知半路下起雨来，木炭都淋湿了，他伤心地落下泪来。

晚上，他背着诗句：“江南可采莲，莲叶何田田……”

，又想出了用莲叶包木炭的好办法。

从此后，他每天上山砍柴，都怀揣着干荷叶包的木炭。

砍柴累了，便在身边的石板、岩壁上练字、学习，从不间断。

靠着这取之不尽的笔和用之不完的纸，他学完了父亲生前留下的一橱书，附近人家的书也都借遍了，还到丹阳城内的大户亲戚家借了无数次书看。

就这样，他的字愈写愈好，默写的诗文愈来愈多。

这就是炭笔的发明。

崔璎珞动手能力很强，并不喜欢用那种软软的毛笔写字，自己亲手制作的炭笔便成了她的选择，王维见她用得顺手，自然便让她为自己也制作几支，虽然不如后世的铅笔容易控制，但用起来效果并不算差，最主要的是王维的画技足够支撑他驾轻就熟。

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50、创新画风

（）　　　　韦陟对于王维先用炭笔打草稿这种做法无疑十分好奇，因为这个时代的画家，基本不做这种看起来似乎是多此一举的事情，或者说，国画的风格并不需要太过jīng致，它更讲究飘逸、神韵、意境。

不过仅仅一会儿，韦陟的神sè便从好奇变得惊讶起来，这对总是一副冷着脸傲然模样的他来说，还真是难得。

只因此时的王维用炭笔将背景迅速勾勒好后，那种立体写实的感觉铺面而来，如此逼真、如此让人觉得新奇……

在习惯了那种传统的水墨国画之后，王维用炭笔勾勒出来的类似现代素描的背景，让韦陟觉得异常惊讶，心中更是深深佩服王维那种仿佛神来之笔的才华，他当然不知道，有了本来身体就具备的扎实画技，结合现代的观念，才是让王维有“神来之笔”

才华的原因。

当然，王维将本来自身的传统画技，改造成“现代”

画技，还是费了不少时间的，但不得不承认的是，王维本身在绘画上的天赋真的很好，看来他自己写的那句“当代谬词客，前身应画师。”

并非虚言。

王维的作画速度还算快，仅仅一会儿便将背景描绘好了，事实上，由于不要讲究什么意境神韵，只需对照景sè速写，只要是基础功底扎实的画家，都能做到这样。

而在画少妇这个人物时，王维更是将少妇身上的穿着细化到了每一个褶皱，头上的珠钗的样式更是无比细腻，这样一来，少妇由于那些细节，看起来就极其逼真，栩栩如生，而她脸上的神情，自然是那一抹寂寞的浅笑了。

韦陟仔细的看着一张极为真实的画作在王维笔下成形，那种极为佩服的感情在他心中积蓄着，由于他不是正统的画家，所以对王维这种“重形不重意”

的画法接受的很快，若让那些传统画家来看，定然是要批判王维这画毫无神韵意境，纵然形似又如何，太过呆板了，俗气。

王维这种画法与传统画法比较，就如同唐诗与唐传奇小说对比一般，前者属于较为高雅的体裁，而后者则就是低俗娱乐大众之作，哪怕后者的受众再多，在那些清高的文人士大夫看来，也不值一提。

若将王维此时的画与他本来的传统山水画，拿出去给人品评，那些画家们定然认为王维传统山水画更有水准，而那些不懂什么神韵意境的人，则会觉得王维的写实画更真实动人，不比那些所谓有神韵意境的画差。