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第17部分(第1页)

1940年元旦,我参加演出了延安的第一场京剧传统戏全本《法门寺》。

《法门寺》演的是明代故事,讲民女宋巧姣为未婚夫申冤,上告到大太监刘瑾那儿,使真相大白,得以夫妻团圆。

这样的戏曲演出,并没有政治意义,只是为了满足那时候饥渴的文化需求。

在剧中,我扮演宋巧姣,阿甲扮演赵廉,石畅扮演刘瑾、王一达扮演贾桂,石天扮演刘公道,齐瑞棠扮演刘媒婆,张东川扮演刘彪。

在当时延安的条件下,这个演员阵容,是最整齐的,已经可谓强大了。

乐队那边,鼓师是精通戏曲的陈冲,琴师是华君武,陈叔亮和刘炽都演奏打击乐器。

乐队虽小,力量却很强。

这几个人,不但器乐奏得好,而且个个才华横溢。

后来,华君武成了漫画家,陈叔亮成了书法家,刘炽成了作曲家。

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曾进鲁艺旧剧研究班,看到毛主席最爱古装戏(2)

华君武当时是美术系的,胡琴却拉得好,还爱说爱笑的,很幽默。

遇见女同志买东西跟人讲价时,他在旁边笑着挖苦:“你们买个大棺材,还让人给赔上个小棺材呀?”

一次路上遇见,他使劲儿绷着脸说:“瞧你那副骄傲的样子,见人也不说话!”

说得我笑起来。

有一次我们在乔儿沟演《鸿鸾禧》,也是华君武胡琴伴奏。

我正唱着,他的琴弦突然断了。

他马上用嘴接着“拉胡琴”

,哼哼唧唧地给我伴奏,我在台上看他,他还跟我做鬼脸儿。

他边哼哼,边接好了弦。

刘炽是鲁艺音乐系的,跟冼星海学作曲,也很会唱歌。

在延安冼星海老师指挥演出《黄河大合唱》时,“张老三,我问你……”

那段对口唱,就是由刘炽和张鲁俩人唱的,唱得好极了。

刘炽年幼时,家贫无力抚养,把他送进寺庙。

在庙里,他学会了很多佛教乐曲和一些器乐演奏。

我觉得,刘炽后来之所以能写出几十年中国革命过程中最抒情、最动人的旋律“一条大河波浪宽……”

、“让我们荡起双桨……”

等,能在那样的激情年代用音乐表现出美,跟他少年时代受到佛教音乐的熏陶,大有关系。

刘炽爱说爱笑,嘻嘻哈哈,跟一达是多年的好朋友,见面就先开玩笑。

他自己姓刘,就管王一达叫刘一达,一达就管他叫王炽。

我看他跟谁都开玩笑,但是从不跟我开玩笑,一辈子称呼我“任均大姐”

我和一达与他的友谊保持了终生。

“*”

中一达和刘炽一起被下放东北农村,一达是自己一人,刘炽是全家老小。

在村里,他常常叫一达到他家去吃饭,有点儿酒有点儿肉,从不忘记一达。

他夫人柳春会做菜,生活再艰苦,餐桌上也能变换点儿花样儿。

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