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第56部分（第2页）

甚至象《纽约人》月刊的沃尔科特·吉布斯那样精于此道、不偏不倚的批评家，也说约翰·斯坦贝克所著的《月亮下落》显示出一种“对德国人难以理解的温情”

。

但观众却没有那么苛求，因为他们来看电影有其他目的。

有这么多的人远离家乡，远离家庭，电影比以前更能使他们逃避现实，得到暂时的宁静。

在这些岁月里，宣传工具也是一种把多年来远处异乡、远隔重洋的人联系起来的纽带。

它使那些寂寞的人有了一点共同的东西，要不然他们就什么安慰也得不到了。

当然有些东西听得使人发腻：象战时美国第一个最流行的歌曲《银自色的圣诞》，情调低沉，自怨自艾，而《我将回家过圣诞》就更糟。

有些实在是非常讨厌的。

例如，当吉米·萨沃唱起《你的面包里没有肉丸》，全国到处都跟着唱时，凡是听觉灵敏的人，几乎都感到受不了。

还有《现在没关系了》和《你是我的阳光》这两支歌也是属于这一类。

在整个战争期间，美国歌唱家中薪水最高的竟然是纳尔逊·埃迪，这真使人泄气。

但是百老汇的前途看来比较光明。

象《穿灯笼裤的姑娘》，《我还记得妈妈》，《斑鸠的声音》和《哈维》等开始流行起来。

1942年夏天，本来都是时运不济的两个人理查德·罗杰斯和奥斯卡·哈默斯坦二世，开始试验把一个叫《丁香花绿》的老剧本进行改编。

这个话剧本只演过六十四场早在1931年停演。

《生活》杂志后来说罗猴因子【指由遗传决定的一般存在于红血球中的抗原。

可使缺乏这种抗原的人在怀孕或在输血过程中，可能产生溶血的反应。

这里指《俄克拉荷马州》一剧是由《丁香花绿》所改编。

后者不卖座，改编后反而哄动一时，得普列策奖金。

——译者】把一部失败作品变成了《俄克拉荷马州》！

它在1944年3月31日圣詹姆斯剧场开演，到1948年停演，共演出了二千二百四十八场，创造了歌舞剧的新纪录。

与此同时，有位二十六岁名叫伦纳德·伯恩斯坦的音乐家写出了《寻欢作乐》，又是一出愉快的歌舞剧。

倒卖戏票的黄牛党都在百老汇大街的小巷里进行活动，这种情况已经有十五年没出现了。

在国内的美国人看书比以前多了。

克罗斯利和胡珀民意测验所说，电台广播仍是美国人娱乐的主要来源，以《费伯·麦吉和莫莉》和《广播市政会议》这两个节目最受欢迎，但广播中收听的人最多的还是新闻广播。

在无线电广播方面，象在书店和图书馆里一样，由小说转到非小说的大转变已经开始。

五角大楼是世界最大的出版社。

光是1945年，它就印发了六千万册以上的军用版本，题材包罗万象。

虽然这种双栏版面看起来很不舒服，但读的人还是如饥似渴，并且常常把书寄回家去。

新书当中，有：马里恩·哈格罗夫写的《瞧这里，二等兵哈格罗夫》，亚历山大·德·塞维尔斯基少校写的《决定胜负的是空军》，伊尔卡·蔡斯写的《过去未完成》，埃利奥特·保罗写的《我最后一次见到巴黎》，威廉·怀特写的《他们是可以牺性的》，理查德·特里加斯基斯写的《瓜达卡纳尔岛日记》，约翰·赫西写的《阿达诺之钟》，威尔基写的《天下一家》以及厄尼·派尔写的《这就是你的战争》和《勇敢的人》。

还有两本书提出了战后一个重要问题，那就是理查德·赖特写的《黑孩子》和莉莲·史密斯写的《奇异的果实》。

它们都畅销，但几乎没有引起社会科学家们的注意。

销路最广的是杂志。

在战争期间，美国流行期刊的销售量几乎都增加了。

1944年广告商在期刊上投的广告费比1942年增加了一亿元。

正如埃里克·霍普金斯当时所说，在这里也是“非小说的百分比……一直在稳步上升。

其理由之一，就是自从1939年以来，事实超过了想象”