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如同阳光照耀下的河面，只有被照到的地方才会发出令人目眩的光彩。

这是整部作品中令人瞩目的亮点，有时，这部分的水平甚至远远超过其他作品。

一般来说，作者特别感兴趣的部分、特别希望倾诉表达的部分、一气呵成的部分，即所谓特别想“展示”

的部分，都会写得比较好。

于是作品中的其他部分，也会因该部分格外突出，而与之产生巨大的落差，甚至水平有时还不及亮点部分的一半。

作为一个极为典型的实例，本月，我们选出《海峡文学》（秋季号*唐津市）中，下坂一夫所著的《野草》的部分内容。

就其内容而言，该作品极为普通，甚至可以说尚未达到一般的水准。

然而，其中有六页左右的文字却十分出色。

就算不看这段评论，在读了刊载在《海峡文学》上的《野草》全文之后，也会产生与评论相同的共鸣。

“因该部分的分外突出，而与之产生巨大的落差”

，而这个“落差”

也实在太大了。

并且，在通读全文后会发现，不仅文笔上有巨大落差，就连情节安排也是支离破碎。

文笔特好的那六页文字所表现的场面与其前后部分未能做到平滑过渡，给人的感觉好像是先写了那六页文字，前后的那些蹩脚文字是以此为中心添加上去的。

开头部分和结尾部分先不写，先将中间部分写好。

有这样写小说的吗？

曾经的文学青年香春银作断定，这六页文字不是下坂一夫自己写的，而是借用了他人的文字。

看来只有读完整篇小说才能下结论。

那么，现在的问题是，那六页文字是谁写的呢？

说不定这些文字并不是出于文学青年之手，而是专业作家。

下坂一夫对越智和门野坚持说整篇小说都是他写的，其中的场景描写也完全是他自己的想象，因此再追问也是徒劳。

根据越智警部补的报告，由于作品被权威文学杂志刊登，并得到赞赏，下坂一夫在当地一夜走红，成了名人。

可见不论在什么地方，搞文学的人的眼界都同样狭窄。

在他们眼里，地球上似乎除了文学没有他物。

一点点成就都被他们弄出惊天动地的巨响。

作品只要上了文学杂志，就认为它是“纯文学”

，恐怕再没有比这些人更单纯幼稚了吧。

因此，香春课长认为再怎么询问下坂一夫也是枉费口舌。

他好不容易在当地文学爱好者中有点名气，如果他承认抄袭，就等于从高高的轿子上摔下来。

侦查员又对旅馆展开新一轮的调查。

这次的重点是去年十月有没有来自东京或其他地方的专业作家来投宿。