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第287章 花鸟小品册页（第2页）

册页小巧玲珑，共有八开，每开尺寸仅约

25

厘米乘以30

厘米。

纸张选用的是普通的宣纸，微微泛黄，带着岁月的痕迹。

画面以水墨为主，略施淡彩点缀。

翻开册页，第一开绘着几枝瘦竹，竹枝挺拔却又透着几分清瘦，竹叶稀疏，以浓墨勾勒轮廓，淡墨渲染层次，似在微风中轻轻摇曳，给人一种清幽之感。

旁边搭配着一只小麻雀，麻雀身形小巧，圆溜溜的眼睛以墨点就，灵动非常，羽毛用细笔皴擦，简单几笔便勾勒出蓬松质感，仿若正停歇在竹枝上轻声鸣叫。

第二开呈现的是一丛秋菊，菊花花瓣细长卷曲，相互簇拥，以墨线勾形，再用淡赭石色轻染，花蕊处点上几点金黄，增添了几分秋日的明艳。

花丛下，一只蟋蟀半隐半现，两根细长的触须灵动摆动，腿部的关节纹理都清晰可见，与菊花一动一静相互映衬。

后续几开，还有池塘边的残荷，荷叶破败，却别有一番韵味，荷梗弯折，水面上飘着几片落叶。

有春日枝头的桃花，花朵粉嫩，花瓣娇嫩欲滴，蜜蜂在花间穿梭忙碌。

还有冬日雪地里的几株红梅，红梅傲雪绽放，枝干上积雪皑皑，在一片素白中格外醒目。

王景行仔细辨认，确认这是清末海派四杰中任伯年的花鸟小品册页。

清末的上海，作为远东第一大城市，风云变幻，华洋杂处。

这里商业繁荣，新兴的资产阶级和市民阶层对艺术有着多元的需求，为绘画艺术的变革提供了肥沃的土壤。

在这样的背景下，清末海派蓬勃兴起。

他们摆脱了传统文人画的一些束缚，他们大胆借鉴西方绘画的透视、色彩等技法，同时扎根于江南深厚的文化底蕴，将民间艺术的质朴与文人画的高雅相融合。

题材上也不再局限于山水的空灵、人物的端庄，而是把目光投向市井生活、花鸟鱼虫，让画作充满烟火气与生命力，

而任伯年是清末海派四杰中的佼佼者。

他生于浙江萧山，自幼得父亲亲授绘画技艺，后又游历多地，博采众长。

他擅长观察生活，笔下的花鸟姿态各异，或振翅欲飞，或含苞待放，无一不是鲜活灵动。

他的画，线条刚劲有力又不失灵动，用色大胆而精妙，明快鲜艳的色彩相互碰撞却又和谐统一。

王景行把画册收起，说道：“不错，这是任伯年的花鸟小品册页，可惜保存得不太好，有几处破损了。”

周子阳关心的是价格：“那这个画册现在能值多少钱？”

王景行说道：“任伯年虽然名气不算特别大，但他的一些作品价格还真不便宜。”

“最高记录是《华祝三多图》，是任伯年为上海富商方仁高七十大寿所作，也是任伯年已知的单件最大尺幅、最具代表性风格的作品，2011

年在拍卖会上以

1.67

亿元成交。”

周子阳一听，大喜过望。

可惜王景行马上给他浇了一盆冷水。

“这件花鸟小品册页在任伯年众多的书画创作中，是价值比较低的作品。”

“任伯年创作这本册页时，正值其艺术生涯早期，尚未形成后期那般成熟大气的风格，笔触略显稚嫩，用色也较为克制。”

“当年他初到上海，生活拮据，为维持生计，绘制了大量这类小品画作售卖给普通书画爱好者。”

“这些作品没有他后期的大幅精品那般具有震撼力，市场价值也差得很远”

“而且这本《花鸟小品册页》尺幅较小，又有些破损，市场估价在二十万左右。”