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导读──十年磨一剑霜刃未曾试（第1页）

东野圭吾应该是目前台湾最为火红的日本推理作家，他的作品被多家出版社抢着要出版；可以说，他自从以《放学后》获得“江户川乱步赏”

而出道以来的所有作品，不论是早期、中期还是近期，相继都成为台湾出版社追逐的焦点。

这当中最好的解释就是东野圭吾深受台湾读者的欢迎，翻译作品在台湾有其销售的市场。

我个人曾经帮他计算了一下，在这几年中，台湾平均每年有两百本左右的推理出版品，每年平均都有八到十本东野的正体中文版出版，如今竟然有脸谱、独步、皇冠、高宝、时报、三采和台湾东贩七家出版社已经出版过他的小说作品。

根据我个人阅读台湾翻译推理小说三十多年的经验，以前到如今的台湾推理书市，曾经有过这种盛况，应该是发生在二十多年以前，当时也有许多出版社竞相出版当时日本作家缴税排行榜第一名的推理作家赤川次郎的作品。

但是与当时不同的问题在于，那个时候台湾对于日本作品的著作权是没有保护的，就是购买版权观念不存在的年代，所以反观有著作权概念的现在来看如今这种盛况，东野圭吾现在所创下的现象，真的是一个相当了不起的纪录！

因为台湾的众家出版社竟然如此捧场地争相推出他的作品。

统计一下，东野圭吾他个人将近八十本的著作中，至今只有十本不到的作品还尚未在台湾翻译出版。

还记得二○○七年的四月一日（你没看错，正是愚人节的那一天），当时台湾推理作家协会那一年的年会刚结束，住在高雄的推理作家冷言和我，连袂在高雄以东道主身分招待台湾旅日推理评论家岛崎博老师和当时担任日本推理文学资料馆馆长的权田万治老师。

那一天是高雄难得少见、温暖而不炎热的春日午后，我们四个人就坐在高雄整治过的爱河旁边享受春风拂面，还一起喝咖啡聊天。

话题自然而然就转到了在二○○六年大红大紫，刚刚以《嫌疑犯Ｘ的献身》拿下“直木赏”

，并一举拿下当年度三大推理小说排行榜的第一名而号称“三冠王”

的东野圭吾身上。

我们两人告诉权田万治老师，其实在台湾的推理书市，东野圭吾一直很受欢迎，甚至他的江户川乱步赏得奖作品《放学后》和岛田庄司的《占星惹祸》【注：即同样由皇冠所出版《占星术杀人魔法》一九八八年的旧版。

】、高木彬光的《纹身杀人事件》由于都已经绝版，当时还是并称台湾推理迷的三大梦幻逸品。

那个时候，权田万治老师以颇为惊讶且不相信的神情告诉我们，在他的《秘密》一书改编成电影之前的东野圭吾，其实一直在日本推理文坛之中苦苦挣扎，甚至在日本推理界有个不太好听的“一刷作家”

的称号。

那也就是意味着说东野圭吾在日本的推理小说创作虽然持续不断，但是很不幸，东野圭吾绝对与“畅销作家”

这个头衔无缘，他的小说几乎是没有再刷出版的机会。

在日本，虽然东野圭吾一直很努力地尝试各种路线的创作，但是推理小说市场上，读者的反应都不是很好，让他的尝试都变成了“为五斗米折腰”

的徒劳，所以东野圭吾能够以《嫌疑犯Ｘ的献身》获得第一三四届的直木赏，应该说是“守得云开见月明”

般的苦尽甘来。

那天下午的谈话其实给了创作出版一直不是一帆风顺的冷言和旁听的我有着莫大的鼓舞和启示；“李广不侯”

的情形在台湾在所多有，本土推理作家似乎只能继续磨剑，期待出匣的那一天。

东野圭吾自己也曾经说过，他自己为了不让自己的文笔钝化和应付生活所需的糊口之资，他不得不到处争取工作，只要是能够登上报章杂志的版面和后来的集结出版贩售，不管是长篇连载或是短篇作品，他都会卯足全力去写作。

而且各方面和各样式的题材都肯写，虽然一直不能够在市场上得到许多读者的认同和肯定，但他自己确实是用心的在创作。

应该说当时在“十年磨一剑”

的东野圭吾并不是很合格的作家，应该只是作者或者是单纯的写手而已。

因为他只是埋头写作而没有去注意市场上读者的反应，等于强将自己的作品要推销给读者，失败则是必然的结果。

如今台湾书市充斥着东野圭吾的作品，其中不少都是他个人努力的痕迹，却也常常是一些东野圭吾没有真正自我的作品。

在一九九八年出版的《秘密》一书，于一九九九年改编成电影，进而使他摆脱了“一刷作家”