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上述这些动画家制作的影片大多具有教学与教育的性质。
①皮埃尔·博纳尔(1867—1947):法国装璜家、风景画家与肖像画家。
——译者。
此外还应提到:描写动物的动画片作家戴维德·汉德,鲍伯·哥德弗雷摄制的剪影动画片,彼得·福尔德斯拍摄的反原子弹的短片《瞬间景象》,以及很年轻的加拿大籍动画片作家狄克·威廉斯摄制的那部极引人兴趣的宽银幕中型影片《小岛》。
苏联在1940—1945年间,动画片作家主要致力于制作一些供儿童们观看的美术片。
这些影片大多是动物寓言片,手法上很受迪斯尼的影响(迪斯尼的《小鹿班比》在苏联极受观众欢迎)。
许多动画片作家致力于创造一些人物,既想避免平淡无味,又想摈弃漫画色彩,这当然很不容易做到。
在这方面,柴克汉诺夫斯基颇有成就,人们很赞赏他的《七瓣花》、根据普希金诗作改编的《金鱼》,尤其欣赏他改编的契诃夫作品《卡钦卡》,这部动画片中有某些镜头以杰出的手法表现了1900年街头上行人熙熙攘攘的景象。
阿塔玛诺夫、巴比琴科、勃龙姆堡兄弟、戈洛莫夫、伊凡诺夫—凡诺、诺索夫和科达塔耶娃、巴希钦科等人都作了类似的努力。
亚历山大·伊凡诺夫、阿克申楚克、阿马尔利克与波尔科夫尼科夫、布莱第斯、德吉金—菲里波夫都是以制作描写动物生活为主的动画片专家。
1954年以来,苏联动画片趋向多样化,摄制了一些供成年人观看的讽刺片。
过去曾使普图什科《格利佛游记》一片赢得全世界赞赏的木偶,此时又被尤特凯维奇和卡拉诺维奇广泛应用在他们的《矿泉浴场》这部根据马雅可夫斯基原作改编的非常尖锐的影片中。
在荷兰,约普·吉辛克和他创办的“陶莱坞”
影片公司专门制作木偶片,他的木偶涂上油漆,这种作法沿袭乔治·帕尔的传统,后者此时在美国成了制作质量平庸的科教片的导演兼制片人。
从1947年到1957年,吉辛克为荷兰、英国、德国、意大利、美国等国的影片公司制作了近百部的广告短片。
马尔登·通德尔也和吉辛克一样靠拍广告片为生。
在意大利,《制造炸药的兄弟》和《巴格达的玫瑰花》这两部长动画片毫无独创性,但是布鲁诺·博泽托(摄有《城堡》)
却以一种极其简洁的和独特的笔法而显得与众不同。
在挪威,伊沃·卡普利诺拍摄的木偶片(如1956年摄制的《卡里尤斯和巴克杜斯》)主要是借助于牵线与机械装置,而不是靠逐格拍摄法制作的。
在罗马尼亚,伊昂·波贝斯科—戈波善于在他线条简明的动画片中表现幽默和极富个性的独特风格,因此使他制作的《简短的故事》和《七种艺术》在戛纳电影节上获得金棕榈奖。
在波兰,约翰·莱尼卡和W.鲍罗维茨克把动画片和先锋派电影中各种技术结合在一起,摄制了《房子》和《话说从前》,这两部动画片都很别致、杰出,就如同他们描写一个画家在星期天的艺术创作的《获得报答的感情》一样。
莱尼卡还同法国人格吕埃尔合作,拍了他的杰作《首长先生》,并且摄制了《音乐家扬柯》和《迷宫》。
鲍罗维茨克后来定居巴黎,拍了《复活》和剧情非常激烈的《天使们的游戏》。
在南斯拉夫,萨格勒布市有一个新的学派从1955年起推出了几位杰出的动画片作家,他们有的受“美国联合动画制片公司”
的影响,有的受西方某些绘画风格的影响,但他们都有一种独特的和吸引人的想象力。
在这些新涌现的天才作家中最杰出的是瓦特洛斯拉夫·米米卡(摄有《一个男人》、《快乐的结局》、《稻草人》、《照相师》)、尼科拉·科斯特拉克(摄有《首次演出》、《复仇者》)、杜桑·伏科维奇(摄有《驱病咒语》、《月里奶牛》和《代用品》,后一影片曾获1962年动画片奥斯卡奖)。
在日本,金井吉郎、山本、大藤延郎和村田安次是1925年前后日本动画片的创始者。
大藤利用一种只有日本才出产的彩色透明纸拍了立体的皮影戏影片。
他第一部成功作是1927年拍摄的《鲸鱼》。
到1952年他用彩色玻璃纸代替日本特有的彩色透明纸,重新摄制了这部动画片。
1930年以后,涌现了新一代的动画片作家,其中有苇田岩雄(拍有《蜜月历险记》)、荒井和五郎、正冈等人。
安日田在1958年拍摄了他的第一部长动画片《白娘子的传说》(《白蛇传》),该片取材于中国一个古代传说,但用了一种过于西方化的表现手法,正如他的其他动画片很象迪斯尼的动画片一样。
在中国,头几部动画广告片是在1925年前后在上海摄制的。
经过多年以后到1940年终于生产了一部重要的长动画片《铁扇公主》,这部由万籁鸣和万古蟾绘制的动画片取材于著名的民间故事《西游记》,片中主角是一只猴子和一头猪。
以后我还要谈到:有几部动画片和木偶片是在“游击区制片厂”
里制作的。
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