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今日的大阪已经发生了巨变,没有留下检校在世时的一些旧痕,惟有这两块墓碑仿佛依然述说着师徒深情。
其实温井检校一家都信奉日莲宗,除了这检校之外,温井家族的坟墓都在他的故乡江州日野町的一座寺院里。
然而,检校竟然抛弃世代祖辈的信仰,改信净土宗,甚至死后也不离春琴女身边,完全是出于殉情。
据说春琴女在世之时,他们早就商定好师徒的法号、两块墓碑的位置以及比例的协调等事宜。
现在据目测估计,春琴女的墓碑高约六尺,而检校的墓碑恐不到四尺。
两块墓碑并排竖立在石板铺就的低矮台地上。
春琴女坟墓的右侧种有一棵松树,绿枝伸展,如屋顶般罩在墓碑之上,而就在其左边两三尺远的检校坟墓却没能得到树枝的荫蔽,状如鞠躬,侍坐其旁。
观此景状,不禁令人想起检校生前恭诚事师,如影随形的景象,如今木石有灵,仿佛依然沉醉于昔日的幸福之中。
《春琴抄》一(4)
我跪在春琴女的墓前,恭恭敬敬地参拜之后,将手放在检校的墓碑上,抚摸着石碑的顶部,在山丘上低首徘徊,直至夕阳坠入大城市的远方。
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《春琴抄》二
最近我收集的书籍中有一本名叫《鵙屋春琴传》的小册子。
它成为我了解春琴女的开端。
这本小册子使用纯楮树皮制作的和纸,四号铅字印刷,约有三十页,大概是春琴女三周年忌辰之际,她的弟子检校托人编写并分发给别人的传记。
其内容以文言文写成,以第三人称称呼检校,但是资料无疑是检校所提供,所以将作者视为检校本人谅亦无妨。
据传记所载:
春琴家世代称鵙屋安左卫门,居大阪道修町,经营药材。
至春琴之父,乃第七代也。
母繁女,生于京都麸屋町之迹部家门,嫁安左卫门,生二男四女。
春琴为次女,生于文政十二年五月二十四日。
又云:
春琴自幼聪颖,且姿容端丽高雅,无与伦比。
四岁习舞,举止进退,自得其法。
舒臂回腕,优柔美艳,虽舞姬犹未能及。
其师频频啧声赞叹道:“惜哉此子,以其才华素质,可期扬美名于天下,然生为良家子女,谓之幸乎,抑或不幸乎?”
又幼学读写之道,长进颇速,甚至凌驾于二兄之上。
倘若这些文字出自将春琴奉若神明的检校之手,真不知道有几分可信。
不过,她天生“姿容端丽高雅”
这一点倒是有许多事实可资佐证。
当时的妇女大抵身材较为低矮,她的身高也不到五尺,脸庞、四肢极其娇小纤细。
从流传至今的春琴女三十七岁时的相片来看,她有着一张轮廓匀称的瓜子脸,鼻子、眼睛仿佛一一是用可爱的纤柔细指捏就般小巧玲珑,似乎随时都会消失掉。
这张照片大约拍摄于明治初年或者庆应年间,所以相纸上随处可见斑白点,如同久远的记忆般模糊不清。
也许正因为如此,才给人上述的印象。
不过,从这张模糊不清的照片来看,除了感觉她具有大阪富裕商家女性的气质外,虽然也很漂亮,却缺少独特个性的光彩。
从长相上看,若说是三十七岁,倒很合适,但说她显得像二十七八岁,也无不可。
当时的春琴女,
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