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刊名不详（第1页）

这次访谈是1972年以通信的方式为纽约一家报纸做的，但该报却拒绝发表。

本书中采访者的问题有所删节或经过了一些处理。

批评家对《透明》的主题似乎难于描述。

它的主题只是探究无常命运的纠结。

在书评中，有些细心的读者对作品表达了很美妙的看法，然而，他们，当然还有一般的批评人士，都没有看出小说结构上的节点。

我能解释一下那个朴素而优雅的点吗？

当然可以。

让我从小说第一页上引一段文字，这段文字会让智者困惑并将蠢人引入歧途：“当我们关注一个物质对象时……注意这一行为可能将我们不自觉地引向这一对象的历史中去。”

本书提供了许多这样的例子，说明陷入当下的“张力”

中。

一支铅笔有它自己的历史。

在后面一章中，一间破旧的房间也有它的过去，注意的焦点不在珀森和妓女身上，幽灵一般的观察者将注意力移向上一个世纪中叶，看见一个俄国旅行者，一个未成年的陀思妥耶夫斯基，占用了位于瑞士赌场和意大利之间的那个房间。

另一位批评家说——

我正要说到这个问题。

我这本小书的评论家犯了随意的毛病，认为看穿事物是小说家的专长。

其实，这种泛泛而论不仅是一种无聊的俗见，也特别不真实。

同神秘的观察者或《透明》中那些观察者不同，小说家像所有普通人那样，更满足于当下的具体事物，而不是过去的沉淀物。

谁是那个观察者？谁是小说第十四行的那些斜体的“我们”

？天哪，那第一行中的“我”

是谁呢？

答案很简单，我的朋友，几乎不好意思说出来。

但接着说吧。