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与恶魔搏斗（第1页）

茨威格说：“我称原始地属于每个人的不安为恶魔似的东西，这种不安将人从自我中赶出来并超越自我，而将人逐向无限与本质……”

是的，这种恶魔似的东西追逐着人，驱赶着人，鞭挞着人，一刻也不允许他停息。

创作，便在这种呕心沥血的奔波中如鲜血般涌出。

这种恶魔的力量推动着创作，同时也将创作者逼出秩序、世俗和人群。

创作者必不能再如常人般循规蹈矩地构建自己的生活。

他已属于另一世界，在那里他尝遍痛苦与幸福。

他走在朝圣的路上，也走在回乡途中。

他背叛了这个世界，于是在这个世界他注定历尽艰辛，受尽折磨。

一个人，从他内心的恶魔苏醒的那一刻起，便逃脱不了这种宿命。

他走向天堂，也走向地狱。

他得不断复活，得为此倾尽心力，否则便会沦入永远的沉沦、死亡的沼泽。

他时而是恶魔的主人，时而是恶魔的奴隶。

除了战斗，他别无选择。

如茨威格所说：“这恶魔只在我们能战胜它并利用它来使我们激昂和升华时，它才是一种友善的推动力量；它的危险始于此，即这种有益的激昂成为了过分紧张，而灵魂陷入到恶魔之物鼓噪着的本能与火山当中。

因为，恶魔只有无情地摧毁有限之物、世俗之物，也即它在其中逗留的肉体，才能达到它的故乡、它的世界、那无限性：它以扩张开始，却走向爆炸。”

只有少数人，人类史上极少数人的大师，阻止了爆炸，并以自己不可重复的方式战胜了恶魔，成为它的主人。

如托尔斯泰，他以朴素而辽阔的神性之爱让作为原动力的恶魔小于了自己；如歌德，这位与荷尔德林分道扬镳的大师，让体内的日月星辰呼应着外界的日月星辰，他畏惧体内的恶魔一旦冲破樊篱便不可收拾，他怕听贝多芬，他循规蹈矩；如莎士比亚，他心灵的辽阔程度不亚于世上任何一座王国，他没有托尔斯泰深厚，却也牢牢困住了恶魔。

面对他们，我的崇敬永远大于亲切。

他们于我是那么遥远，这远不是一种时空上的距离，向着他们伸出手，手心会热。

但我知道，光是为了接近他们，我便不得不努力终生。

而另一些人，一些与恶魔辉煌地搏斗终生的人，却让我有一种形同兄弟的亲切感。

他们在自己的天幕上运转或稍纵即逝。

其中有许多人，如顾城所说：“因为宿命，我不能接近他们。”

尽管如此，我仍然按捺不住想要拥抱他们的冲动。

他们的名字至今仍有着钻石般的光泽，如叶赛宁、兰波、拜伦、普希金、济慈、海子、骆一禾、荷尔德林……他们都带有浓郁的悲剧和天才气质。

在与恶魔的搏斗中，他们的光芒瞬时迸发出来，令整个世界目瞪口呆，甚至令大师也黯然失色；但，只是一瞬。

这辉煌的瞬间也是永恒的瞬间，令无数后人为它的美丽赞叹时也忍不住心如刀绞。

他们太早就耗尽生命，离开了我们。

叶赛宁，30岁死于自缢。

兰波，写作时期为14岁至19岁，当他写出记永恒的诗篇时还完全是个孩子，19岁后放弃写作，混迹于热带雨林，死于37岁。

拜伦，这个敢于“独立反抗你们全体”

的爵士，36岁死于一场保卫希腊的战争。

普希金，他的生命里从来不缺少女人和决斗，许多人早已把他看作了一颗太阳，37岁被丹特士的子弹穿胸而过。

济慈，这个贫穷而瘦弱的少年，25岁死于肺病。

海子，他的许多诗篇将成为永恒的歌谣，1989年3月26日卧轨于北京的山海关，生年25岁。

骆一禾，许多人忽视了他的价值，他的歌声激越而清朗，许多篇章比起海子毫不逊色。

作为海子最好的朋友，他为海子诗歌的整理和出版奔波了三个月后，死于脑溢血，生年27岁。