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第8部分（第1页）

我们在座位上坐定，环视四周，实在被眼前的壮观镇住了。

三座举世皆知的金字塔是演出的背最，舞台右侧，是静静的尼罗河和开罗城，舞台左侧，则是撒哈拉大沙滇。

夜间的沙漠一片漆黑，但地平线上方却泛着一圈光亮，那已不是落日余辉，而是丫种奇异的沙摸天光，这些天来经常看到。

沙漠里吹来的晚风挺凉，而且风势渐渐增大，我们几个衣服单薄，实在有点抗不住了。

到这时才发现，许多浓妆艳抹的太太连貂皮大衣都穿了出来。

韦大军打起了哆嗦，于大公说不冷，手臂上却全是鸡皮疙瘩，许戈辉则把坐垫抽出来抱在身上御寒，由她一发明，周围不少同样衣服单薄的各国女子也都抱起了坐垫，咬住一阵阵寒嘴听《　阿依达》　。

现在可以讲几句演出了，这可是我的本行。

近半个世纪来，舞台剧要在影视的冲击下求生存，必须寻找影视无法取代的优势，找来找去找到两个办法。

小的办法是寻求与观众的当场交流，大的办法是寻找著名的环境作为演出场地。

小的力该去到处都可采用，而大的办法则是一个庞大的计划，世界上能选的环境不多，配得上环境的剧目更少，何之兄还要有巨大的资金投人。

欧美戏剧家己在几个文明敌地选过一些环境，埃及觉得自己也能做，于是便出现了这台《　阿依达》　。

本来选的环境是卢克索的女王庙前，但穆巴拉克总统觉得还是开罗容易召集国际观众，就娜到金字塔下来了。

这件事中国人已经有过启蒙，张艺谋先生在京城太庙排演过意大利歌剧《　图兰朵》　。

当时才良多朋友不知环境戏剧为何物，只从习惯的戏剧观念上来评判，我曾想写一篇《　月光下的太庙》　来辩护，可惜一直没有时间，没想到在金字塔下来表述这个意思了。

埃及的这台《　阿依达》　虽然背景惊．人，但在策划、导演、设计上都比不上张艺谋的《　图兰朵》　，主要原因是它没有运用好这个背景。

张艺谋用打在太庙屋顶的灯光表现昼夜交替，用几可乱真的配殿来拉动千年虚实，都是把玩环境的高招，但《　阿依达》　没有。

不仅金字塔完全没有人戏，而且连舞台设计都与金字塔的线条、光色完全无关。

其中有一段，数百名白袍、金甲的剧中人走下台来在沙地中行走，让我精神陡然一震，但走着走着又走回去了，居然没有太大的艺术意图，真是可惜。

在这样的地方演出，应该重新梳理剧情与金字塔的关系，至少在高潮部分有一个千人祭奠金字塔的仪式，而在旁侧的撒哈拉大沙漠上，必须出没一支由灯光追踪的奔腾马队。

金字塔和沙漠都拥有白己宏大的生命，现代人的艺术创造只有应顺它们、侍候它们，才能在它们面前摆弄一阵。

如果不知其间的地位悬殊，颠倒了轻重来胡乱折腾，可笑的一定是现代人。

胆大包夭的现代人，在历史和自然面前要懂得谨慎。

再高亢的歌咏，怎么敌得过撒哈拉的夜风在金字塔顶端的呼啸声？

一九九九年十月十八日，返回开罗，夜宿肠：3　Pyraoi　由。

旅馆

文化以沟通为业

车队到达旅馆门口，只见熙熙攘攘间笔挺地站着一个中国人，手里拿着一本书，很像间谍接头的样子。

不幸我很快发现，他手里的接头信号竟然是我的《　山居笔记》　。

他叫徐伏钢，在新加坡的一家公司工作，从《　联合早报》　上逐日读到我的日记，知道了我们的行程，就从新加坡飞到了开罗，专来看望我。

这使我很感动，便拉他在旅馆大堂的沙发里坐下。

化岁寸我只有一个要求，在他悉心准备好的埃及古代草压纸上写一段有关漂泊异乡的话，我立即遵命。

他说，他的这种万里拦截、古纸索句，都是一种最好的纪念，与大家关注的“千禧之旅”

擦了边。

从这件事我要又次感念现代传媒。

古代旅行者真正的痛苦，是无以言状的寂寞，而我们这次，虽然每天都遇到大量麻烦事，但通过铱星和海事卫星，然后再通过电视和报纸，使全球华语圈的无数读者和观众始终与我们同在。