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在李世信继承老人的记忆中,话剧占据了很大的一个比重。
不过剧本,他还是头一次尝试。
像《雷雨》《茶馆》这种话剧,只要演员演技在线,演上个十七八回观众也看不厌。
因为这种话剧所蕴含的精神内核,已经被时间证明,成了经久不衰的经典。
但是小剧场想办起来,尽量多的获取喝彩值,靠这些谁演都行的剧本,可不成。
得有自己的东西。
告别了一群老粉,回到了家中,李世信便将自己关到了房间之中。
张明荣老人的走失,是个很好的切入点。
但是变成剧本,这一个点可不够。
它需要有一个完整的,具有起承转合的完整故事脉络。
而且写剧本,跟写小说还不一样。
小说注重的是故事的背景,人物,发展结局。
讲究的是用文字引导读者情绪波动,在这个过程之中体现文章的核心思想。
但是剧本没有那么多的文字表现机会,它不要什么文学性,落实台词和人物动作,并可以直接转化成舞台形象。
讲究的是用最简练深刻的文字,将画面和故事情节以台词对话的形势体现出来。
在卧室里推敲了整整一个下午,李世信才初步完成了《唯有你是我今生忘不掉的牵挂》第一稿。
为了方便自己演出,李世信将张明荣老人的事件改编了一下。
主要讲述了一对父女之间,经历了父亲壮年时期对女儿的呵护,女儿成立家庭之后对父亲情感的遗忘,父亲罹患阿尔茨海默症后引发自己和女儿生活的巨变,导致女儿的嫌弃。
再到父亲突然走失,女儿苦苦寻找,在幼儿园找到父亲后,父女之间重新寻回真情的过程。
跨度几十年的亲情历程,其实落实在剧本上其实只有四幕;一,后背上的放学路。
二,他将伴你走完余生,我将用余生爱你。
三,我不再认识镜子里的我。
以及整个故事的高潮——四,原来她已经毕业三十年。
故事的脉络比较简单,出场人物也不多,四个幕下来估计演出时间也就是一个多小时不到两个小时。
跟《茶馆》这种大篇幅长剧情,动辄就得演个十几场才能完结的话剧相比,时间上比较紧凑,但是故事完整情节精悍,非常适合话剧舞台的单场演出。
将稿子通读了一遍,李世信皱着眉头,摇了摇头。
唉、
怎么这样啊?
这剧本,怎么写的就这么好?
李世信啊李世信,你说你长得精神也就算了。
为何还如此的有才华?
上天误我,恨不能C位出道!
咬着牙,李世信看了看自己布满了皱纹的双手。
支棱!
一定要好好搞着,狠狠赚它一笔喝彩值,支棱起来!
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