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第25部分（第1页）

但到第一次世界大战前夕，德国电影开始出现向艺术方面发展的迹象。

然而派古影片公司将戏剧和文学上的名著拍成电影的尝试并未取得成功；用60万马克聘来的名舞台导演马克斯·莱因哈特只给派古公司拍了几部虽有趣味但在商业上未获得成功的影片（如《威尼斯之夜》、《幸福岛》）。

丹麦人斯特伦·赖伊在柏林导演了几部影片（如《一切罪恶都在地上》）之后，给德国电影制作了他的第一部重要作品《布拉格的大学生》。

这部摄制费达两万马克的影片是根据小说家汉斯·埃弗斯所写的剧本、由摄影师基杜·齐佩尔在波希米亚拍摄的。

它的主要演员是保罗·威格纳和丽第亚·沙尔莫诺瓦。

保罗·威格纳当时是马克斯·莱因哈特手下最有名的一位演员。

斯特伦·赖伊在拍了《没有门窗的房子》（1914）之后，在战争中阵亡。

但他所参加的流派由保罗·威格纳继续下去。

后者和剧作家亨利克·卡莱恩合作，在古老美丽的布拉格自然背景中拍了一部名叫《泥人哥连》的影片，片中的幻想题材是用现实主义手法来处理的。

战争结束以后，威格纳和卡莱恩又用表现主义的手法重新拍摄这种来自中古浪漫主义传统的题材。

因此这两人可以说是德国电影艺术的主要开创者。

第一次世界大战把欧洲划分为三个地区。

在西部，法国、英国和拉丁国家被美国电影直接征服。

在东部，领土广阔的俄国只能从海参崴或斯堪的纳维亚半岛输入一些外国影片。

而被以上两个集团所孤立、与世界其他地区隔绝的中欧，则被德国所统治，放映节目极为缺乏。

德国的工业界此时已了解到，电影在美国已成为一种获利极厚、华尔街对之发生兴趣的大工业。

因此，对中欧地区供应影片，就如生产食粮代用品那样，很快地成为一种“国家的责任”

，德国参谋本部也了解到这一点的重要性。

1914年7月4日——这时正是处于提高军队和人民中的战争情绪至关重要的时期——德国鲁登道夫将军建议陆军部，在合理化的基础上立即将德国电影在精神上和物质上的力量联合起来。

这一建议获得了兴登堡的支持。

接着一些经营银行、化学工业、电气工业和军需工业的大资本家联合起来创办了一个强大的公司，这就是“宇宙电影股份有限公司”

，也就是以它的缩写名称U．F．A．为一般人所知的“乌发公司”

。

“乌发公司”

是一个将各大制片商联合在一起的卡特尔组织，正如爱迪生的托拉斯一样。

德国卡特尔的组织方法和美国的托拉斯没有什么差别，它们的目的同样是为了争取企业的独占，只不过在美国，这种联合在表面上好象是被谢尔曼法案所禁止，而在德国，这种联合却受到政府的奖励和保护。

当时德国已具备了建设强大电影工业的全部条件。

在战争爆发后的头几个月内，德国电影院观众的人数也和欧洲其他国家一样，增加极大。

落后的德国放映事业此时也急起直追，迅速发展起来。

从1908年起，强大的化学工业开始注意胶卷的生产，新生产的“阿克发”

胶卷在某些方面，要比“柯达克”

胶卷还要优良。

由于光学仪器和电气机械的制造也非常发达，使电影院和制片厂能够获得所需的装备。

但电影艺术人员还远远赶不上需要。

德国的孤立刺激了影片的生产。