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和以后“温战”
的出现,战争片竞相出笼,根据畅销小说改编的影片(如《剃刀边缘》、《琥珀》、《凯旋门》)或那些场面豪华的影片(如《参孙与达利拉》、《圣女贞德》),由于它们摄制费用或票房收入的巨大,而成为压倒一切的影片。
《战场》一片由于颂扬美国空军的威力,打破了票房纪录。
在《登陆琉璜岛》一片中,一个副官(约翰·韦恩扮演)向下属训话,要他们“胡里胡涂地”
死去,并且为用喷火器烧死黄种人而大唱赞歌。
威廉·威尔曼的《铁幕》一片开了“**”
影片的先例,但是这些影片未在商业上获得很大成功。
然而,对美国电影业来说,继过去繁荣发展之后而来的是严峻的不景气时期。
有人归罪于电视业的竞争(1950年有500万台电视机)。
但是,正当美国制片人协会以“影片之好,前所未有”
作为口号大肆宣传的时候,埃里克·约翰斯顿的这个组织却暗示地承认影片质量低劣。
这种宣传无法赢得观众,售出影票数在1950年下降到不及30亿张(1946年为50亿张)。
从1950年到1953年共有5000家影院关闭(平均每天三家),这些影院关闭又从“汽车影院”
的发展中收到补偿,这是一种露天的季节性电影院,汽车在银幕前排成半圆形,观众坐在汽车里观看电影(1946年这种电影院有100家,到1953年底已是4000家了)。
影片的产量直至1953年依然保持在年产350—400部的水平上。
当本世纪下半叶开始时,罗伯特·弗拉哈迪合上双眼,不再以他那善良而具有锐利洞察力的蓝色眼睛来观察他的美国了。
这位伟大的电影艺术家至少要比格里菲斯幸运些,他毕竟得以在自己的祖国拍了他最后的一部影片《路易斯安那州的故事》。
这部影片是由美孚石油公司出资摄制的。
公司老板不准影片涉及石油工业上的问题。
但是,在一个残忍、支离破碎的世界之外,观众还可以看到南方湖泊的明澈澄清,几乎未经开发的原始森林的神秘气氛,象征大工业的油矿井架的雄伟高大,一个在林中狩猎十二载的猎人表现出来的蓬勃朝气,还有热带动植物的优美可爱,这一切都构成了一首象牧歌时代的古希腊的抒情史诗。
之后,这位大师有一时期到欧洲各地,为拍摄一部新片筹集必需的资金,结果没有成功。
他感到暮年已经到来,回到美国,不久病故。
他是在好莱坞之外的美国电影的荣誉与光荣,就象查尔斯·卓别林一样。
当美国的“驱逐异端”
运动喧嚣尘上之时,卓别林经过七年沉默之后,拍了他的《凡尔杜先生》。
他这部影片在美国遭到蔑视和抵制,上映的机会还不如一部末流的西部片。
这部根据朗德鲁杀妻事件拍摄的影片,出于谨慎的原因,把故事背景放在法国,但其矛头却是指向美国生活中的某些方面。
卓别林在片中放弃了夏尔洛的打扮,变成一个残忍的“老风流绅士”
。
爱森斯坦(和另外十人)曾就此指出:在这个性格如同生活那样复杂的天才家身上,残忍是一个永久的特征。
它突出表现在凡尔杜这个被解雇的银行小职员、靠犯罪这个另一谋生方法来度日的人物身上。
这个非常有智慧的人物以他的反面行为(同他的正面行为一样重要)讽刺了社会制度。
这部否定性的充满苦涩味但不是绝望的作品,当时几乎到处不为人所理解,随着时日的推移,到今天才显示出它的感人深度。
卓别林拍了《凡尔杜先生》之后,同他年轻的妻子和孩子们深居在他的大别墅里闭户不出。
然后他突然从那里出来用了几周时间拍摄《舞台生涯》一片。
该片的主人公——受迫害的喜剧演员卡伐罗(在某些方面)是卓别林这位大师的自我写照。
这出悲剧发生在1913—1915年间的伦敦,它表现两个表面上似乎与世隔绝的人物。
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