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第1部分（第3页）

长河，什么长河？木子旭更加好奇，她再细致入微的观察，希望还能从中看出些不同寻常的东西，可是此时的眼睛越发感觉酸痛起来，她不得不暂且躺下来，静静地休息一下了，她让妈妈把那张神秘宣纸拿开，很快进入了梦乡——

注：①《米罗岛的维纳斯》：据推测是希腊化时期（前336　—前30年），亚历山大罗斯的作品；高204厘米；大理石；　1820年发现于米罗岛；现存于巴黎卢浮宫；作为西方古典美术的代表，永远是人类心目中完美的爱神。

②《手持角杯的裸女》：高46cm　法国鲁塞尔岩廊石壁浮雕

③《剑桥插图史前艺术史》：（英）保罗&；#8226；G&；#8226；巴恩著；他将深邃的见地、诙谐的幽默和透彻的分析同精美的插图娴熟地结合在一起，在书中讨论了史前艺术的性质、叹为观止的质量以及创作它们的过程与原因等问题。

作者题外话：<；。

）#）））≦本章节设计作品，请参考麻衣的博客，图片1、图片2　！

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楔子　　穴壁猎艺梦引（1）

旧石器时代　（1）

夜幕降临，西方的天空浮现出一片晚霞，微风飕飕的吹着，拂过木子旭的脸，不由得她感到一丝寒意掠过全身，使得她颤颤发抖。

我在那里，她问自己，这个陌生的地方，她过去不曾来过。

她开始环顾着四周，漫无边际的杂草枯藤随风摇摆着，却看不到一条能走出去的路。

这时，“嗖”

的一声，有个东西从她身边穿行而过，其速度之疾，使得她来不及用肉眼捕获。

出于好奇，木子旭朝着它穿行的方向追去，那个东西好像停了下来。

她轻轻走向前去，这时看得很清楚，原来是只兔子，她看到兔子一刹那，心里瞬时掠过几分惊喜。

而此时，肚子也恰恰　“咕咕嘟嘟”

地喊个不停，看来今晚她必须抓到这只兔子，才能得以充饥了。

于是，她就扑上去，试图抓住它，结果还是被那小家伙逃脱了。

木子旭顺着它奔跑的方向追上去。

突然，兔子不见了，木子旭张望着四周，这时，却发现前面有个洞穴，兔子应该钻了进去。

她几乎没有犹豫，便拿出手电筒，小心翼翼地也跟着钻了进去。

这是一个幽暗昏黑的洞穴，里面黑咕隆咚的，周围盘旋着轰轰隆隆的风声，又似乎是从另一个通往外界的洞穴里传过来的，空阔而清晰。

木子旭举起手电筒，摸索着向前行进，电光扫过的地方，能清晰地看到墙壁上画满的壁画，像极了原始画廊。

整个洞由主洞和侧洞构成，在主洞的壁上她看到刻有一行英文字母以及数字，—CUEVA　DE　ALTAMIRA—LONGABOUT300M—她凭自己驾驭语言的能力，辨认说那是西班牙语的阿尔塔米尔拉洞窟①，后面的自然知道，英语说大概长为300米，木子旭不假思索的读了出来。

她把手电扬起来，很清楚地看到宽敞的洞穴四壁以及洞顶都画满了野牛、猛犸、野鹿之类的猎物，顶部的图案绘制主要以野牛为主，大约有一二十个姿态各异的动物体形象，硕大清晰地造型，栩栩如生；浑朴厚重的颜色，主要著以鲜豔的红、黑、紫三色；粗放*的线条，随意不羁的布局，或刻或抹，生动悍猛而富有灵性。

此外还有镌刻的8个人形象、各种手印以及人手的轮廓图形，刚才在其他室里也看到了有很多这种黑色的绘画或刻像。

木子旭再靠近点，仰着头仔细观察那只金黄色的牛，那只野牛大体表现是受伤后蜷缩着要奋力站起来的样子，鬃毛清晰可辨，它体态庞大威猛，与身边瘦小的人类形成了鲜明的对比，但是，最终还是被人类用利器射中，血液如溪流般从身体了流出来，而它却奋力挣扎着，活灵活现，生动形象。

据木子旭推测，这只野牛也便是流传于今世的著名穴壁画——《受伤的野牛》②，也即是公元前3万年至公元前1万年左右的旧石器时代晚期的古人绘画遗迹。

由于它的造型标准合乎比例，所以有很多后世的美术家都在研究它的绘画技巧，木子旭也曾在一些有关此类的论文看到过，所以对此有些印象。

那篇研究论文上曾这样说旧石器时代的绘画表现技巧，说是有两种表现形式：一、刻画雕刻　：这是利用洞窟壁面的凹凸不平的自然状态来确定刻画对象的结构和轮廓的，像浮雕一样给人一种厚重的真实感。

二、勾线涂绘：　这种方法比较常见，一般的壁画都是如此，它是先用线条勾画出对象的大致形象，再用五彩缤纷的色彩涂抹其上，结合着壁面的起伏不平，凸显出流动自然地轮廓，产生十分微妙的色彩关系和明暗的变化效果。

但无论如何，在那个衣不蔽体，屋不遮风的蒙昧时代，这样的狩猎艺术家的诞生，已经是很了不起的创作天才了，其技艺之精湛，画风之随意，都是后世所无法匹敌的。

只是，她想要知道的是，为什么那个时代的人要绘制那么多野兽，是出于审美吗，这一推测估计不会成立；是当时的狩猎者出于对猎物的诅咒吗，也许会有可能，因为当初鲁迅先生生也曾对阿尔塔米拉洞窟艺术也作过论述，他认为原始人作画不是为艺术而艺术，“为的是关于野牛，或者是猎取野牛，禁咒野牛的事”