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杭州主要街道的两旁,矗立着高楼大厦。
男人跟女人一样,皮肤很细,外貌很潇洒。
不过女人尤其漂亮,眉目清秀,弱不胜衣。
她们的服装都很讲究,除了衣服是绸缎做的外,还佩带着珠宝,这些珠宝价值连城。
我们要注意两点,一是欧洲人一直到本世纪(十三),还不知道沐浴(至少也不普遍),所以马可波罗对中国人天天沐浴,特别强调。
二是绸缎,这是欧洲人非常羡慕的贵重奢侈品,而中国人竟很多人使用,所以使马可波罗惊奇不止。
十 元曲
蒙古帝国对中国传统知识分子的摒弃,固然使知识分子难堪,却也有一个很大的收获,即知识分子可以不必再继续板着道学面孔。
儒家学派一旦失去政权的支持,对知识分子也就立即失去控制力量。
知识分子再没有柳永“奉旨填词”
的顾虑和史达祖脸上刺字的危险。
因之在性灵上获得释放,呈现元曲时代。
元曲是戏剧文学部分,也是“词”
的一种蜕变进步。
中国戏剧一直是民间的艺术,知识分子被蒙古驱出统治阶层之后,才向这方面发展,开始写作片段的唱词或整出的剧本,统称为“曲”
,因为它在蒙古帝国子国之一的元帝国时期的成就最为辉煌灿烂,所以称为“元曲”
。
曲分为两种:一种称“散曲”
,即没有对白的纯唱词,也就是现代所谓的流行歌曲;一种称“传奇”
,即有对白的唱词,能够大规模在舞台上演出。
词是诗余,曲是词余,但曲所具有的字句的活泼,意境的超越,想像力的丰富,从前任何作品都很难望其项背。
知识分子思想得到正常发展后,创造力极为兴旺。
他们嘲弄帝王将相,调侃圣贤,歌颂爱情。
很少有圣人系统的意识形态,大多数被真实感情充满。
这是纪元前二世纪政治力量独尊儒家以来,从没有发生过的现象。
元曲中最著名的作家和作品,有王实甫《西厢记》,写张君瑞和崔莺莺自由恋爱的故事。
关汉卿《窦娥冤》,写少妇窦娥死于冤狱的故事。
马致远《汉宫秋》,写西汉王朝皇帝刘爽跟宫女王昭君的故事。
白朴《梧桐雨》,写唐王朝皇帝李隆基跟贵妃杨玉环的故事。
施惠《拜月亭》,写一对夫妇在战乱中逃散而又团聚的故事。
高明《琵琶记》,写一个人弃妻再娶,前妻千里寻夫的故事。
我们无法介绍上述的作品,它们属于传奇之类,每一部作品都是数百页巨著。
现在介绍一首散曲,作为元曲的代表,使我们有一个具体的印象(方括弧中是曲牌名,舞台上演出时演奏的音乐谱调,圆括弧中是简单的注释)。
这首散曲,是马致远的《借马》:
'耍孩儿'近来时买了匹蒲梢骑(蒲梢,十三世纪时方言,谓马),性命般看承爱惜。
一夜间上草料数十番,喂饲得腰腿胖肥(膘,马的胸肋肌肉)。
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