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第26部分（第4页）

或“鬼脸”

破，画树枝如蟹爪下垂，气势雄健；南宋的马远，画山石方硬，画树干“瘦硬如屈铁”

。

这就透露了盆景的艺术造型曾从山水画中获得过灵感。

而反过来，山水画又有没有汲取过盆景艺术的养分呢？想来也是可能的。

屠隆还提出盆中植物可以吸收灯烟等有害物，置于几案，可利于润眼。

这是第一次把盆玩观赏与有益于身心健康结合了起来。

此外，论述盆景的还有高濂《遵生八笺》卷七“高于盆景说”

，文震亨《长物志》卷二“盆玩”

篇。

高濂谈到当时盆景制作以五地名声最著，即南京、苏州、松江、杭州、浦城（今属福建），名贵的盆景其价以千万计。

制作盆景的植物除上面提到过的以外，还有榆、椿、山东青山黄杨、雀梅、杨婆奶、六月雪、贴梗海棠、樱桃、西河柳、寸金罗汉松、婆罗松、剔牙松、细叶黄杨、玉蝶梅、红梅等。

另介绍“观果植物二十二种。

盆则以白定、官、哥、青东磁和均州窑为上，时窑次之；类型有八角圆盆、八角方盆、六角环盆、圆盆、方盆、长盆，更有划花、绣花、青绿色盆、古铜色盆、云板脚等式样”

。

文震亨则与时人唱反调，认为世间以盆景列于几案上为第一，列于厅榭中为次之，他认为应颠倒过来，就是说，他喜好置于室外的大型盆景。

这是审美上的自由，并无什么是非，只是我们却可从他的话中看出，当时“几案可置”

的中小型盆景在社会上更为流行。

他也列举了一些可供盆玩制作的植物：水冬青、野桧、杭州虎刺、夜合、黄香萱、夹竹桃、黄密矮菊、短叶水仙、美人蕉等。

他主张：盆景“小者忌架于朱几，大者忌置于官砖，得旧石凳或古石莲磉为座，乃佳”

。

明代对树桩盆景的研究较前深入，特别强调景物的意境，使人如临其境，产生逻想。

明代的树桩盆景实物，至今尚有保存。

扬州园林处的一盆古柏，据说是明末扬州天宁寺的遗物；苏州万景山庄陈列的一盆题为“秦汉遗韵”

的圆柏盆景，据说更有五百年的树龄。

。

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十七、九华今在一壶中……宋·苏轼（3）

清代，盆玩之风更盛，凡园林必备盆景。

康熙皇帝留下一首《咏御制盆景榴花》诗，可见他自己也亲手制作过。

诗三：“小树枝头一点红，嫣然六月杂荷风。

攒青叶里珊瑚朵，疑是彩银金碧丛。”

皇帝如此热衷，必对盆景艺术有所推动。

康熙年间，园艺名著《花镜》一书出版，在陈淏子撰写的这部书中，“种盆取景法”

论述了盆景的构图。

取材和配置等方面的知识。