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序言（第1页）

有不少话剧已改编为各种地方戏。

戏曲节目改编为话剧的还不多见。

为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。

不试验便不易找出困难何在。

最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。

能否上演，演出能否成功，我都不知道。

可是，我得到了一点“经验之谈”

，写在这里。

一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。

我须以此胜过戏曲。

这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。

可是，这里并非没有问题。

戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。

比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。

这一过场交代了情节，且有声有色。

话剧无此便利。

话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。

戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。

话剧又无此便利。

当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。

话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。

但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。

一得一失，只能算收支相抵。

在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。

是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。

二、在改编时，我改动了一些情节。

我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。

在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。

这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。