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南方以南 大陆版跋（第1页）

我的小说在大陆出版简体版并不是头一回。

由王德威、黄万华两位教授主编，二〇〇七年山东文艺出版社出版，列入“新生代作家文库”

的《死在南方》，共收长短不一二十一篇小说。

但另有六篇是“存目”

，只有标题没有正文，那是审批时被要求抽换掉，而我坚持至少在目次里保留的标题，至少留个痕迹。

换言之，那二十一篇中，有六篇其实是后来补上的，用以替换那六篇被抽掉的。

至于那二十一篇的内文是否和繁体版一样，我就不知道了，因我没工夫去逐一核对。

尔后偶尔见到有人引用，心里都有几分怅然。

那是北方。

中国文学与文化的大本营。

当年我们的父祖辈离开的地方，即是北方的南方。

在中国当代的学术分类里，马来西亚华文文学往往被归属于“台港暨海外华文文学”

的“海外华文文学”

，这位置，当然也是个价值位序。

一般而言，除了极少数的专业读者（华文文学的研究者，作为研究对象），很难想象大陆读者会对马华文学感兴趣，尤其是纯粹文学上的兴趣。

再者，除了极少数例外，“海外”

的华文文学作品不太可能唤起大陆读者的审美感受。

这不纯然是詹明信八〇年代企图藉国族寓言（NationalAllegory）来为“第三世界文学”

（包括鲁迅）辩护时谈到的“似曾相识”

（在西方早已展现过的形式、形态、手法、写过的题材，不友善的读者会认为那是一种无谓的模仿）——也即是学界常论及的现代性时间上的迟到问题——马华文学和中国现代文学之间的问题，位阶甚至还要更低一些，前者经常是连文学的基本功都成问题的。

有些论者认为那是资源不足的问题（“南方的贫困”

），但实情可能更微妙些。

身处中文文学“世界体系”

的边缘，自二〇年代诞生之始，马华文学即深受中国现代文学影响；三〇年代左翼文学（及论述）的支配，甚至一直延续到七〇年代。

“反映现实”

的教条局限了文学想象、文学视野，以致作品普遍欠缺文学的感觉，文字也嫌过于粗糙。

持那些信仰者普遍认为，低技术要求的写作便足以“反映现实”

，浅率的文字更宜民便俗。

艺术的要求似乎被认为毫无必要，其实也做不到。

那样的作品当然吸引不了任何大马境外的读者，对国内有鉴赏力的文学爱好者也毫无吸引力。

然而，五、六〇年代后崛起的新的世代，多深受港台文学影响（极少数有能力直接经由英、法文汲取资源），甚至经由留学台湾，逐渐形成了一支寄生于台湾文学内部的马华文学，自李永平、潘雨桐、商晚筠（潘、商后来返马）、张贵兴、钟怡雯、陈大为等。

我自己也是这系统的一分子。