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第72部分（第1页）

“难道我们不能请他给安娜…阿尔卡季耶夫娜画像吗？”

弗龙斯基说。

“为什么画我？”

安娜说。

“有了你画的那幅以后，我不再要别的画像了。

倒不如给安妮（她这样叫她的小女孩）画一幅吧。

她来了，”

她加上说，眺望窗外正抱着小孩走进花园来的漂亮的意大利奶妈，随即又回头望了弗龙斯基一眼。

这漂亮的奶妈，她的头部被弗龙斯基描进了他的画里，是安娜生活中唯一的隐忧。

他一边画她，一边叹赏她的美丽和中世纪式的风姿，安娜简直不敢向自己承认她害怕自己会嫉妒起这个奶妈来，因为这缘故，她对这女人和她的小男孩就格外地亲切和宠爱。

弗龙斯基也望望窗外，又望望安娜的眼睛，立刻又转向戈列尼谢夫说：

“你认识这个米哈伊洛夫吗？”

“我见过他。

可是他是一个怪物，一点教养都没有。

你知道，他就是如今常常遇见的那些野蛮的现代人中的一个；你知道，就是那些dA…mbl…e①就在无信仰、否定一切、唯物主义的见解中培养出来的自由思想家中的一个。

从前，”

戈列尼谢夫说，他没有注意到，或是不愿意注意，安娜和弗龙斯基都想再说话。

“从前，自由思想家是用宗教、法律和道德观念培养起来，经过斗争和努力，才达到自由思想的领域的人；可是现在出现了一种新型的天生的自由思想家，对于世界上存在着道德和宗教法则，还存在着权威，甚至连听都没有听到过，而是完全在否定一切的那种观念中长成的，就是说，僚野蛮人一样长成的。

他就是那种人。

他仿佛是莫斯科一个宫廷仆役长的儿子，没有受过什么教育。

当他入了美术学院，有了名声的时候，他，原来也不是蠢人，就竭力想多受一点教育。

于是他趋向于在他看来是教育的源泉的东西——杂志。

从前，你知道，一个想受教育的人，比方说，法国人吧，就得着手研究一切古典的东西：神学家的、悲剧作家的、历史家的、哲学家的东西，摆在他面前的一切智慧的产品。

但是现在，他径直地就钻到否定主义的书籍里，很快就精通了否定主义那门学问的精华，这样他就行了。

而且不仅如此——在二十年前他在这种书籍中还会找出和权威相冲突，和多少世纪来的观念相冲突的痕迹；他还会由这种冲突推论出来另外还有什么东西存在；但是现在他立刻钻到这样一种书籍里，在那里，对于旧观念甚至不屑于讨论，却爽爽快快地说：除了…volution②、自然淘汰、生存竞争以外再也没有什么了，如此而已。

我在我的论文里……”

——

①法语：一下了。

②法语：进化。

“我告诉你，”

早就在偷偷地和弗龙斯基交换着眼色的安娜说，她知道他对于画家的教养丝毫不感兴趣，只不过是有心帮助他，请他画一幅画像罢了。

“我告诉您，”

她说，坚决地打断了正谈得滔滔不绝的戈列尼谢夫。