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第19部分（第4页）

或者这和她的生活背景是密不可分的，她曾说过：〃我是一个幸运的女子，因为有着深爱着我的人的支持，我才能如此恣意地成长……我要承认，在今生，我已经得到了我所一直盼望着的那种绝对的爱情，上苍的一切安排原来都有深意，我愿意沿着既定的轨迹走下去，知恩并且感激。

〃（〃无怨的青春〃自序）

她的笔法擅长运用重复的句型，使她的文章呈现着抒缓的音乐风格，而充满了田园式的牧歌情调。

近二十年来的散文，大致是两个类型：一种是冲澹的，不讲究文字的繁丽，不在句法上刻意经营，着意在整体的效果；另外是浓艳的，追求词章的华美。

席慕蓉的散文兼具二者的长处。

她的文章都有人物作中心，在浅白的诉说里，可以见出她的真淳，具有冲澹型散文的特点；她虽然不刻意经营句法，但由于她有诗人的观照能力，所以也常常涌现奇句，让人寻思不已。

像是对生命的领悟：〃生命中有很多特定的刹那都像一篇极短篇：没有起始，没有终结。

因此，那挑选出来的一刹那就比较特别清新而淡远，比较特别苦涩而又甘香。

〃（〃谜题〃）像是对离别的诠释：〃离别又有什么不好呢？……所有过去的岁月竟然像是一张蚀刻的铜版，把每一划的刻痕都记录下来了，有深有浅，有满盈也有空白，然后，在每次回顾的时候，它都可以给你复印出一张完全一样的画面出来。

〃（〃一个春日的下午〃）像是对自然的肯定：〃只要夏天到了，在浅水的塘里，荷花总是欢然开放。

每一年、每一季，总是按着秩序，没有一朵花会忘记，没有一片叶子会犹疑。

〃（〃夏天的日记〃）

席慕蓉的诗有很多是关于爱情，她对爱情的诠释是另一种执着，对情人之间的离散，常常流露出哲学式的纾解，得与失都赋予了新的意义，她写爱情的不胜今昔之感尤其动人。

现代人对爱情已经开始怀疑了，席慕蓉的爱情观似乎给现代人重新建立起信仰。

而在散文里，席慕蓉所企图掌握的却是时间，虽然她在字里行间流露出来的是对生命未可全知的焦灼与探索，而其实，生命最基本的质素不就是时间？或者是这种急于掌握恒久的心情吧。

席慕蓉常能在反覆索解之后得到某些顿悟式的答案，至少，这些答案可以暂时纾解她的疑惑。

譬如在〃月色两章〃里，她说：〃生命应该就是这样了吧？在每一个时刻里都会有一种埋伏，却要等几十年之后才能得到答案，要在不经意的回顾里才会恍然……〃在〃永恒的盟约〃中，她说：〃生命里的一切都是为了延续，艺术的最终目的应该也是为了这个。

汲取上一代的精华，寄望下一代的能够知道、明白，并且再发扬光大……〃在〃一个春日的下午〃，她问：〃生命是不是就只是一种不断的反复而已呢？〃在〃花事〃中，她说：〃人生也许就是这样了，只要是自然的，只要是顺着天意的，就算是花落了也不一定要觉得悲伤，甚至也可以有一种淡淡的喜悦，就像这风里的若有若无的清香。

〃在〃丰饶的园林〃里，她说：〃我其实不必一定要苦苦追寻那一扇已经错过了的，只存在在过往记忆里的门，往前走去，还有多少扇门在等待着我去一一开启，生命里还应该有多少不同的惊喜和盼望。

〃……生命有那么繁复，时间有那么无限，答案就有那么多样的可能。

就像琼虹的诗：〃不受约束的是生命，受约束的是心情。

〃与话：〃受约束的是生命，不受约束的是心情。

〃（见〃夏天的日记〃）

另外，她的主题之一是乡愁：对童年的怀念与故乡的想念。

她生活在蒙古家庭里，小时候常常听大人讲边疆的故事，长大以后，她的故乡变成了精神的寄托，也增添了她作品中的色彩；蒙古的草原、沙浪的驼影、长河的落日，大漠的孤烟，这种向往增加了作品的浪漫情调。

她虽然是长在内地，但血液中流动的是蒙古人的因子，边塞民族流离的悲苦，有时候她也袭着孩童的视点表现出来。

席慕蓉的作品具有相当大的精神空间、并自然流露出北地的豪放，这与她的出身是有关系的。

席慕蓉的画近年已被列为畅销作品，这表示读者趣味的提高，是可喜的现象。

当然，也由于这样的关系，引来了一些异议，有的说她受欢迎是因为她的画，有人说她的风格甜美易于讨好；而更多的是赞美。

席慕蓉无视于这些掌声或嘘声，她比以前更努力工作，严苛的要求自己，她知道她真正的压力在那里，那该是属于文学艺术工作者的压力。

面对她的理想，她应该知道做了多少，她是具有自我审察能力的作家。

有长长的路正在她眼前展开，通向蒙古草原般辽阔的文学世界。

而或者，我们更希望的是，席慕蓉——一这个蒙古姑娘有一天能回到她的故乡，像她自己的梦想，一胍一胍紫色的山峦，泼墨般大笔刷开的草原，缓缓移动的羊群，或是烟尘滚滚里仿佛要奔向世界尽头的马群……而她站在帐房外，手里拨着冬不拉，心里念着鞍上人，没有画笔、诗以及散文。

槭树下的家

——我只想回到这个对自己是那样熟悉和那样亲切的环境里，在和自己极为相似的人群里停留下来，才能够安心地去生活，安心地去爱与被爱

槭树下的家

我先