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第61部分（第2页）

和以后“温战”

的出现，战争片竞相出笼，根据畅销小说改编的影片（如《剃刀边缘》、《琥珀》、《凯旋门》）或那些场面豪华的影片（如《参孙与达利拉》、《圣女贞德》），由于它们摄制费用或票房收入的巨大，而成为压倒一切的影片。

《战场》一片由于颂扬美国空军的威力，打破了票房纪录。

在《登陆琉璜岛》一片中，一个副官（约翰·韦恩扮演）向下属训话，要他们“胡里胡涂地”

死去，并且为用喷火器烧死黄种人而大唱赞歌。

威廉·威尔曼的《铁幕》一片开了“**”

影片的先例，但是这些影片未在商业上获得很大成功。

然而，对美国电影业来说，继过去繁荣发展之后而来的是严峻的不景气时期。

有人归罪于电视业的竞争（1950年有500万台电视机）。

但是，正当美国制片人协会以“影片之好，前所未有”

作为口号大肆宣传的时候，埃里克·约翰斯顿的这个组织却暗示地承认影片质量低劣。

这种宣传无法赢得观众，售出影票数在1950年下降到不及30亿张（1946年为50亿张）。

从1950年到1953年共有5000家影院关闭（平均每天三家），这些影院关闭又从“汽车影院”

的发展中收到补偿，这是一种露天的季节性电影院，汽车在银幕前排成半圆形，观众坐在汽车里观看电影（1946年这种电影院有100家，到1953年底已是4000家了）。

影片的产量直至1953年依然保持在年产350—400部的水平上。

当本世纪下半叶开始时，罗伯特·弗拉哈迪合上双眼，不再以他那善良而具有锐利洞察力的蓝色眼睛来观察他的美国了。

这位伟大的电影艺术家至少要比格里菲斯幸运些，他毕竟得以在自己的祖国拍了他最后的一部影片《路易斯安那州的故事》。

这部影片是由美孚石油公司出资摄制的。

公司老板不准影片涉及石油工业上的问题。

但是，在一个残忍、支离破碎的世界之外，观众还可以看到南方湖泊的明澈澄清，几乎未经开发的原始森林的神秘气氛，象征大工业的油矿井架的雄伟高大，一个在林中狩猎十二载的猎人表现出来的蓬勃朝气，还有热带动植物的优美可爱，这一切都构成了一首象牧歌时代的古希腊的抒情史诗。

之后，这位大师有一时期到欧洲各地，为拍摄一部新片筹集必需的资金，结果没有成功。

他感到暮年已经到来，回到美国，不久病故。

他是在好莱坞之外的美国电影的荣誉与光荣，就象查尔斯·卓别林一样。

当美国的“驱逐异端”

运动喧嚣尘上之时，卓别林经过七年沉默之后，拍了他的《凡尔杜先生》。

他这部影片在美国遭到蔑视和抵制，上映的机会还不如一部末流的西部片。

这部根据朗德鲁杀妻事件拍摄的影片，出于谨慎的原因，把故事背景放在法国，但其矛头却是指向美国生活中的某些方面。

卓别林在片中放弃了夏尔洛的打扮，变成一个残忍的“老风流绅士”

。

爱森斯坦（和另外十人）曾就此指出：在这个性格如同生活那样复杂的天才家身上，残忍是一个永久的特征。

它突出表现在凡尔杜这个被解雇的银行小职员、靠犯罪这个另一谋生方法来度日的人物身上。

这个非常有智慧的人物以他的反面行为（同他的正面行为一样重要）讽刺了社会制度。

这部否定性的充满苦涩味但不是绝望的作品，当时几乎到处不为人所理解，随着时日的推移，到今天才显示出它的感人深度。

卓别林拍了《凡尔杜先生》之后，同他年轻的妻子和孩子们深居在他的大别墅里闭户不出。

然后他突然从那里出来用了几周时间拍摄《舞台生涯》一片。

该片的主人公——受迫害的喜剧演员卡伐罗（在某些方面）是卓别林这位大师的自我写照。

这出悲剧发生在1913—1915年间的伦敦，它表现两个表面上似乎与世隔绝的人物。