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第53部分（第1页）

制了《索罗钦斯基市集》）。

伊里亚·特拉乌别尔格是柯静采夫的合作者特拉乌别尔格之弟，《蓝色快车》一片的导演，他于1936年摄制了《蒙古的儿子》，这部影片全部由蒙古演员演出，虽然是一个现代的故事，但在描写主人公获得光荣和爱情以前所受到的种种考验中，都具有民间传说的情调和风格。

苏联电影从诞生以来，就具有民族电影的多样性这一特色。

除了俄罗斯电影以外，苏联还有十几个其他民族的学派。

乌克兰电影——杜甫仁科就是这一学派最杰出的代表——拥有很多有才能的导演，例如萨夫钦科（1941年摄制《波格丹·赫米尔尼茨基》）就以善于使用群众演员而著称。

白俄罗斯电影的著名导演有吉甘、斯皮士、密尔曼和考尔希等人。

亚美尼亚电影的代表人物则有伯克·纳扎罗夫（1933年摄制《带勋章的人》）。

格鲁吉亚电影尤其充满生命力，从它开始时就出现了一系列优秀的类似以后新现实主义那样的作品，拍摄了一些中世纪的东方民间故事，并且以齐阿乌列里的《阿尔申》一片（1937年摄制）广泛而有力地再现了山区人民的斗争。

此外，阿塞拜疆、乌兹别克、土库曼、塔吉克等共和国也都有自己的电影。

苏维埃联盟的各个大加盟共和国，在1930年以后都有自己的制片厂和制片公司。

苏联电影也根据客观需要或观众对象而分成各种片种和样式。

在第二次大战以前，苏联科教片的发展是别的国家无法比拟的。

儿童片则二十年以来一直是苏联独有的一种影片样式。

第二次大战前是苏联电影产量丰富而又多样化的时期。

艺术上有价值的影片数目很多，而且都很重要，影片样式不断增加，并且各不相同。

此时苏联电影已超过法国，成为世界上第一流的电影。

但是这点在苏联以外的国家里却很少为人所知，尤其是在法国，自1937年后检查机关就禁止一切苏联影片输入。

而这种禁止都正值苏联电影因它的社会主义现实主义和几个五年计划而达到一个新的高峰的时期。

电影创作者不同的个性、不同的愿望和趣味，都被结合在对人民的共同责任感之中。

这个时期一直延续到1941年希特勒发动对苏的侵略战争。

当新的俄罗斯战役开始时，明斯克、基辅、哈尔科夫的电影制片厂都被德军占领，莫斯科和列宁格勒的制片厂不是遭到破坏，就是变得不能使用。

到1941年10月，撤退的电影工作人员又开始聚集在遥远的中亚细亚的撒马尔干和阿拉木图二地。

在那里，从1930年起已经建立了一些电影制片厂。

但这些新建的制片厂设备都很简单。

在一个集中全部力量于作战的国家里，原料和人力都非常缺乏，尤其资金更感奇绌，因此复杂的布景或不同于日常穿着的服装都无法置办。

大规模的战役影响了影片的生产。

此时远离战场的美国虽然因供应欧洲粮食和物资而获得了新的经济繁荣，可是它的影片的年产量却从战前的500多部降到400部。

苏联影片的产量减少更多。

1942年摄制的影片，数目不过两打，而且这一数目还包括制片厂以外摄制的大型纪录片在内。

苏联电影此时乃是一种战斗性的电影。

战役的纪录片是战时摄制的最出色的一种影片。

在这类影片中，《在苏联的二十四小时战斗》这部独创性的集体巨作也许应该列居首位。