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21肉豆蔻的话（第4页）

此后公司严然证明以前的挫折纯属子虚乌有识地蒸蒸日上。

销售额逐年倍增，两人白手起家的公司在1970年取得了堪称奇迹的辉煌成功，就连不请世事自视甚高的她们本身也始料未及。

两人增加职员人数，迁入主要大街的大写字楼，在银座、青山和新宿开了直销店，首创的名牌得到舆论界广泛报道，而广为世人知晓。

随着公司的发展壮大，两人分担的工作性质也发生变化。

服装设计虽说是一种创作行为，但与雕刻与写小说不同，它同时也是涉及很多利益的商业行为棗不是说只消关起门来一个人鼓捣自己喜欢的东西即可，而需要有人出头露面。

作为商业的贸易额越大，这种必要性越是迫切。

必须有人到晚会和服装表演会上寒暄致词或闲聊，有时还要接受舆论界采访。

肉豆蔻完全无意扮演这样的角色，结果由丈夫走在前台。

而丈夫也和肉豆蔻同样不擅长交际，起初甚为痛苦。

面对陌生人他无法谈笑自如，每次回来都筋疲力尽。

但大约持续半年之后，他突然发觉自己对出面讲话也不似以前那般不堪忍受了，笨嘴笨舌虽一如从前，但与年轻时相反，他的这样生硬与木讷竟似乎成了吸引人的魅力。

人们没有将他冷若冰霜的应答视为不谙世事的傲慢，而作为别具一格的艺术气质接受下来。

为时之久，他甚至开始对自己所处立场自得其乐起来。

如此一来二去，他竟被誉为一个时代的文化精英。

“你恐怕也听到过他的名字。”

肉都蔻说，“但实际上当时设计工作的三分之二都是我一个人做的。

他大胆而有独创性的构思已作为商品步入正轨，他已经淋漓尽致地发挥了他的构思，而使其展开、扩大和成形是我的任务。

公司规模扩大以后我们也没有从外面请设计师。

当帮手的人固然增加了，但关键部分只我们自己干。

这里边绝没有什么等级意识，我们想做的只是我们自己心目中的服装。

什么市场调查呀成本计算呀会议呀，一律不屑一顾。

如果想做这样的衣服，就直接设计成样，最大限度利用优质布料，投入时间精心制作。

别的厂家用两道工序做的地方我们用四道，别的厂家用三米布料做成的地方我没用四米。

检查一丝不苟，不中意的绝不出手。

卖剩下全部扔掉，不搞减价处理。

当然价格也高一些。

最初同行们都不以为然，认为不可能成功。

但最终我们的服装成了一个时代的象征之一，就像彼得·马科斯的画、伍德斯托克（Woodstock：纽约东部一个小村庄，一九六九年八月十六日在此举行了有三十人参加演出的大型音乐演奏会）、《逍遥骑士》（《EASYRIDER》，美国电影，意为“飙车手”

，一九六九年上映。

该片表现两个年轻人骑摩托车横穿美国大陆的流浪生活，开拓了美国新电影之路）这类东西一样。

那时设计服装实在叫人心花怒放，再大胆的设计都不在话下，都有顾客跟上来，简直就像脊背生出大大的翅膀，任凭哪里都可自由非去。