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小说 序言（第3页）

剧本既不是艺术作品，也不是文学类型。

小说和戏剧很像，它们是完整的，让你可以进入并体验它们所创造的世界。

可剧本自身并非如此，它删去了文学艺术语境中的精华，单纯为感知而写（通过舞台上演员的表演去感知），但它自身和这种感知是脱离的。

阅读对白当然也有价值，但这并非艺术作品的价值，而只是它的一个特性。

我相信，这一区别正是小说远比剧本更为流行的主要原因。

与所有剧作家一样，安·兰德把《理想》搬上舞台的前提，是这出戏能被制作出来。

然而放到今天的文化环境中，这样的制作并不存在。

我们大多数人此前和此后都没有机会在舞台上看到《理想》，更不用说一部恰到好处的《理想》——也没有机会看到一部恰到好处的电影《理想》。

若想完全进入《理想》的世界，我们唯一的机会就是读小说。

我们面对两个选项，其一是一部有瑕疵的艺术作品；其二比其一要好，但我们没有机会看到。

不过，这部小说拥有的不单单是瑕疵，它还拥有一部概念化的作品可能拥有的许多独特优点。

尽管安·兰德对其并不满意，但我觉得现在来出版它，与安·兰德的心愿并不相违。

因为文化的本质如今已然不同，而安·兰德也已经过世了这么久。

在剧本发表八十年后的今天，没人会在乎这部小说中的些许瑕疵，也没人会在乎它是否符合安·兰德自己的出版标准。

为了表示对其决定的支持，我们不会宣传这是一部“安·兰德的新小说”

。

事实上，我之所以写这篇序言，主要是为了强调并说明，为什么安·兰德要放弃这样一部有诸多优点的作品——同时，在这样的背景下，希望你们能关注这些优点。

我称赞这部小说，并不意味着轻视安·兰德在改编时所做出的改动。

因为在很多方面而言，改编后的戏剧显然要更有说服力，也更加扣人心弦。

我没有一页页地对照过这两部作品，所以不能对书中的全部改动做出评论（这是个不可能完成的任务）。

但在您所拿到的这一单行本中，我们特意将小说和剧本全都收录了进来，这样您便可以自行发现和判断两者的品质与不同。

将小说转化成戏剧涉及两项至关重要的任务。

其一是舞台演出的需要，要用更简洁的形式来讲述这个故事——唯一的传达渠道是舞台场景中的对话。

另一项任务是作者自身的需要，她要对文本进行彻底的编辑。

无论是哪一项任务，所做出的改动从数量上说都是巨大的。

实际上，有很多页，安·兰德所做的并非改编或编辑，而是重写甚至是对于草稿的再创作。

不过，除了上述种种，还有一个实质性的改动。

在小说的第三章里，主要人物是耶利米·斯里尼，一个讲方言的愚昧农夫。

但是在动手改编剧本之前，安·兰德就已经无情地用粗线把这一章从打字稿上画掉了（她在我的手稿上也这么干过）。

在剧本里，她用小说中斯里尼的女婿取代了斯里尼，将原本的配角变成了这一幕的主要人物。