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第6部分（第1页）

1877年，雷诺在他的“活动视镜”

中采取了大部分“走马盘”

的传统题材，并在他未发明新的题材以前，把这些主题加以改进，使之更为完善。

他和斯丹普弗尔及普拉托一样，也都利用“深景”

。

①但斯丹普弗尔和普拉托只能做到使一个人物或者是两个人物在一个地方转动，而雷诺则能使得几组跳华尔兹舞的舞伴、滑冰者、小学生、丑角演员等，时近时远地运动。

他还模仿了他的前辈，应用“特写”

。

最后，他还从慕布里奇和马莱的摄影中间，发现了正确地表现马跑的方法。

①利用“深景”

是一种使人物由前向后或者由后向前移动，而不局限于一个景上的导演手法。

“景”

是指摄影机拍摄的幅度而言。

雷诺为了他的“影戏机”

而制造的第一部动画片《丑角和他的狗》，再次采用了普拉托以来的旧式“走马盘”

的主题。

在这部画片里，他以更复杂的运动来代替迅速、循环不断的转动。

但他这种最初的试验还只是真正的放映的一种“前驱”

而已。

他的第二部动画片《一杯可口的啤酒》，也是根据走马盘的主题《酒鬼》制作出来的，但动作却复杂得多。

显然，他很受当时流行的马戏丑角入场式或哑剧的影响，以一出笑剧——我们也可以把它叫做“速写”

——的方式来表现这一简单的主题。

《可怜的比埃罗》这部动画片，已经从原始状态中解脱了出来。

它的情节是：比埃罗向科隆宾娜求爱，却遭到了阿尔甘的嘲笑和打击。

这部画片可以演出十二分钟，里面并有歌词。

这是一出漫画剧，或者象葛莱凡蜡人馆的广告上所说的那样，是一出“明亮的哑剧”

。

《更衣室旁》这部动画片是雷诺最丰富、最复杂的一部作品。

在这部可以连续演十五分钟的画片里，出现的场景和画面，几乎象“镜头组合”

。

画片开始是用海水浴者的笑剧来表达海边的气氛，而这种气氛又由于海鸥不断地来回飞翔而变得更为浓厚。

鸟的飞翔是一个很新颖的场面，在戏剧里从未见过，因而成为吸引观众的原因之一。

接着是一个简单的但却安排得很生动而幽默的情节：一对巴黎的夫妇来到海边；一个“风流客”

对巴黎太太大献殷勤；因为偷看她在更衣室里脱衣服，结果屁股上被踢了一脚；巴黎夫妇在海里游泳；“风流客”

被关在更衣室里。

经过一段打架的场面以后，出现了一艘张帆的船，帆上写着“剧终”

二字，故事由此而告结束。

《更衣室旁》这部动画片，已经具备了现代动画片的一切特点，诸如：一定的放映时间、巧妙的剧情、典型的人物、噱头、特技摄影、紧凑生动的故事情节、同步的音乐、美丽的布景，以及动人的色彩等等。

除以上特点以外，雷诺还在这部动画片里完成了一件他的许多后继者所不能实现的事情，那就是他创造的人物完全和真人一样，而不是一些漫画里的人物或时装展览上的那些毫无人气的木偶。