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摄影能否记录死亡（第1页）

我对死亡感兴趣。

原因小部分来自天性中的胆怯，大部分来自从事医学二十多年的经历。

行医时光，几乎天天碰撞死亡，它是令人震撼又不可回避的老友。

在传统或先锋的摄影里，死亡都被可疑地忽视了。

不知摄影师们有意还是无意冷落死亡，仿佛那是个微不足道的家伙，可以漠视它的存在。

人的一生犹如长河——出生、童年、成长、结婚、生育、事业……所有码头事无巨细都一一被摄影机关照，唯有入海口的情形，那卷底片好像被锐物洞穿，遗下一个透明的窟窿。

有人会反驳，有那么多反映死亡的照片曝光于世啊。

比如春节贴出的公告，印有携带烟花爆竹而炸裂的断肢残骸让人魂飞魄散。

比如电视里播出的战乱、飓风、火山、水患和交通肇事图片，罹难人群的尸体在黑色塑胶罩下朦胧起伏，这不都是摄影记录下的新鲜死亡吗？

我要说的不是这种死亡。

那是暴死、惨死、屈死、恶死，是飞来横祸，是死于非命……是变了形的丑化了的涂满骇人油彩的非正常死亡，是葱绿大树上的一段枯萎枝杈。

正常的死亡犹如宏大典籍，上述死法只算蠹虫残章。

如果一叶障目，认定这就是死亡的全貌，实是以偏赅全，暴殄天物。

死亡如若有知，会对这种强加于它的定位，表示强烈的不安和抗议。

心目中的正常死亡，是水到渠成温柔淡定的熄灭，是生命自然而然的脱落与销声匿迹，是一种宽广宁静的平稳终结状态，是灵魂统领下的智慧超拔与勇气升华。

死亡是生命峰巅的凌空一跃，是个体最后的成长过程，是一个简明扼要的告别，是一曲袅袅余音的震荡。

我们像芦苇，一直成长到消失。

死亡是生命繁育的最后阶段。

生和死的宏观可预见性和微观的难以测量性，说明了死与生相比，更猛烈、强大与神秘。

死亡虽然经常和鲜血与不洁粘连在一起，它的实质却是神圣朴素的。

它响亮而明快地宣告，月亮下山了，黎明正在孕育。

它是人类社会不倦的清道夫，新陈代谢不请自来的高超产婆。

死亡对于失去个体的亲人来说，自然悲恸欲绝。

但摄影者站在整个人类的立场上，表现这一生命的主题，可以超越一己的樊篱。

人们兴致勃勃地表现新生，表现婴儿稚嫩的肌肤和母亲宽慰的笑容，表现萌发的绿叶和解冻的冰河，为什么就不能更达观更美好地展示与这一切唇齿相依的死亡呢？

我们惧怕死亡。

那些必然要到来的事物，那些合理的事物，那些对全局有好处的事物，那些蕴涵着真理的事物，不应成为惧怕的理由。

我们是踏着先人骨殖堆积的原野，来到这个世界上的。

据说，在每一个活着的今人背后，都挺立着40具以上的白骨。

它们是自有人类以来，在这颗星球上生存并逝去的祖先。

设想他们都健在，大地将多么拥挤，食物将多么匮乏，风将多么滞重，水将多么黏稠……所有生物都被挤成剪纸。

感谢死亡，它如筛网，过滤优选了生灵的种子，以生机盎然的新锐代替了蹒跚钝化的老迈。

对这种除旧布新的壮举，即使不为之欢呼雀跃，起码也不应无限悲哀地渲染恐怖吧？进化犹如潮汐，不可抗拒地为后代冲刷出立足和发展的辽阔海滩。

从这个角度讲，死亡是天经地义含情脉脉的圣手，为什么不能庄严优美地展示它的合理性呢？

惧怕或许有心理遗传的基因。