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第8部分（第3页）

只有鴫泽照因为工作上的需要，难以做到不称呼他，就经常称春琴为“师傅”

，叫佐助为“佐助”

，也就习惯了。

春琴死后，鴫泽照成为佐助惟一的话伴。

正因为有这样的关系，有时两人会共同回忆春琴的生前，缅怀往事。

后来，佐助成为“检校”

，这时人们才可以无所顾忌地称他为“师傅”

或者“琴台先生”

。

但是尽管如此，他还是喜欢鴫泽照称他“佐助”

，不让她使用尊称。

他曾对鴫泽照这样说过：“大概任何人都认为失明是不幸。

但是自己失明以后从未体验过这样的感受，相反，甚至觉得这个世界仿佛变成了极乐净土，好像只有我和师傅两个人活着，而居住在莲台之上。

我失明之后，看见了失明之前看不见的许许多多的东西。

就连对师傅的容颜，能够清清楚楚地观察她的艳丽娇美，也是在失明以后。

还有，师傅的手脚如此细嫩，肌肤如此柔润，声音如此优美，都是在失明之后才深深体会到的，为什么以前就没有感觉到呢？实在是不可思议。

尤其是对师傅弹奏三弦琴的美妙乐声，失明之后才真正领悟。

以前我虽然口头上也常说‘师傅是此道的天才’，但失明之后才终于逐渐明白了她的真正价值。

自己的技艺还不成熟，与之相比，才惊骇地发现简直是天壤之别。

可是自己一直没有认识到这一点，实在太不应该了！

回顾过去，自己是何等愚蠢！

如此说来，倘若神灵让我重新睁开眼睛，我一定会拒绝的。

师傅也好，我也好，失明才使我们共同享受到明眼人得不到的幸福。”

佐助的这一番话并没有超越他的主观感觉的范畴，所以有多少符合客观事实，尚有存疑。

不过，其他事情姑且不论，仅就春琴的技艺而言，难道不也是遭受不幸成为一个转机从而得以显著进步吗？不论她具有什么样的音乐天才，没有尝受过人生的辛酸苦辣，就很难彻悟艺术的真谛。

她自幼就一直娇生惯养，严于待人，自己却从来没有经受过任何辛苦屈辱，没有人对她的傲慢给予过教训。

然而，上天让她经受了酷烈的考验，使她徘徊于生死关头，粉碎了她的狂妄骄横。

说起来，从某种意义上看，毁容的灾难对于她无异于一剂良药，无论是在恋爱上，还是在艺术上，都使她到达先前做梦也未曾想过的最高妙境。

鴫泽照经常看见春琴打发无聊时光时的消遣弄琴，也常看见佐助在一旁低头专心致志地倾听，如痴如醉。

那些弟子们听见从里屋传来的精妙绝伦的琴声，无不惊讶不解，议论道：“那三弦琴上是不是有什么特殊的构造？”

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《春琴抄》二十六（2）

那个时期，春琴不仅弹奏技巧精妙高超，还在作曲领域刻苦钻研，经常半夜里悄悄用指甲拨弦谱曲。

鴫泽照记得她创作的曲目有《春莺啭》、《六瓣飞花》。

前些日子，笔者让她弹奏给我听，果然从中窥见了春琴独创性的作曲家天赋。

《春琴抄》二十七