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第2部分（第2页）

　　母亲告诉我，外祖母死前执着她的手说，人活着就是一块布，它最终被做成了什么样子，靠的是裁剪手艺。

即使你想成为一件旗袍，但裁剪你的人把它做成了汗衫，你就得忍受做一件汗衫的命。

　　在母亲中年的时候，从一条飘着秋叶的街道上捡回了我。

我并不具备照亮她生命的光能，只不过在她的孤独深处多了另一道孤独的影子。

这么些年，我不知道除此之外，像我与知秋这样不知疲倦地深入人生，有何意义。

　　但叶知秋大概不这样想。

　　在我有限的所遇中——人或者事——我明白知秋有别于任何人而存在：自然这是后话，也都是我与她一步步走进了迷局之后才渐渐清晓的事实。

一些事如果牵扯过于浩繁的细节，便容易被忘记。

在她间或出现，又间或消失的片段之间的罅隙，深藏了不被知晓的人与事。

我也是在多年之后，才渐渐串联起有关她的全部。

　　我只是常常想起她的脸来，比如我在夜间的海滨小城行走时，在燥热的荒郊野外搭了陌生人的便车时，或者跪在清真寺的地毯上祷告，与主相对却无话可说时，我就会想起她来，迅疾从我记忆中闪过，只是不断提醒，她还存在于我印记中，却不再详细勾勒其景其形。

　　在后来开始浪迹的岁月里，在伊斯坦布尔的春天或者秋天，我望见云朵如鳞片一样的天空，像一条巨大的蓝白相间的鱼背延伸到边际，形状轻轻变幻，看似缓慢悠然，其实却倏然消失。

我的窗口之外看得见旧城区的房顶，清真寺的宣礼塔，还有许多无法知具的门与窗，在晴朗的时候，像彩色积木一样堆积成一幅立体图景。

我还是会想起知秋来，想对她说，从这么多扇门进进出出，其实都没有什么不同。

某人会以宿命的脸孔在房间里等着你来相会，但没有一个房间可以让你停留一生一世。

但如果走过了太多的门，似乎就会忘记最温情的一间是在何时何地。

　　6　　那年冬末春初。

天色阴冷，惊蛰时节的日光被润湿的风所反复稀释，如同抽芽的桑叶般浅得格外清凛。

　　我记忆犹新，叶知秋来到我家，便是在这个时节。

我记得她见面与我微笑，笑容似这三月日光。

那个时候，叶知秋眉目淡秀，眼神中有一种一目了然的无情与不信，下巴很尖，脸廓瘦小。

稚气未脱，却已经是一张画像般冷静的面孔。

她的母亲叶青领着她走进我的小房间，帮她把行李放在地上，就走出房间去与我母亲说话。

　　我们面面相觑地坐着，互相用直接而警惕的目光打量。

她没有羞怯，也不大方。

只是静静坐在那里，似乎是等着我说话。

又似乎是没有注意我的存在。

　　这个与我没有血缘的表姐叫叶知秋，年长我三岁。

她母亲在杳无音讯近三十年后，突然千里找回家来，要把知秋交给我们家。

　　一个人若生性不被人喜爱，得不到怜惜和帮助，就注定要为同一个结果付出更多代价。

叶青如此。

　　如外祖母所料，因为生性阴戾凉薄，叶青并不受养父母喜爱，常年跟家里闹不和。

人的耐心与仁慈总是有限，养父母很快心生后悔，把她送去职高打发了事。

《澜本嫁衣》第一部分　《澜本嫁衣》壹（7）

彼时叶青已经十几岁，性格乖戾，没有人接近她，她被排斥在人群之外，亦没有亲人，和学校里太多平庸的年轻人一样，贫穷，无望，琐碎……她住在阴暗破旧的宿舍。

那里充斥着各种事物陈陈相因的古怪气味，拥挤如噩梦。