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第1部分（第3页）

这一次我不再粗暴轻率地对待它，而是用对待情人的温存忍耐。

我们重新接纳对方，如进入情人的身体那般情意深长。

我要它和我都放开，将感觉坦露，每一处褶皱轻抚，再微小的细节亦被关注。

我不再急切地去表白什么，那样会使我像一个唠叨的妇人。

不再刻意地追求宏大叙事，避免了惺惺作态。

我试着去描述一个个完整的故事，再现一个个活生生的人，而不是贸然站在时代的角度作出价值判断。

我开始用心去揣摩剧中人的生活，他们的思维，分析他们际遇变化的原因……体察每一次轻小细微的抖颤。

那是命运在发生变动。

我的讲述有时仍不可避免地偏离，滑向自我沉溺，这是一个感性写作之人的致命缺点……为了标榜感受的独特性，夸张个人感受。

我的价值判断也会急不可耐地从幕后跳出来，打断原本刻意维持的冷静叙事。

但我深信。

这本书会是不同的。

与我自己以往的不同，与别人的也不同。

选择杂剧是一件多么劳碌的事情。

有时候我觉得我是在自虐。

当你习惯了唐诗，宋词的优雅缠绵之后，你几乎会自觉地抵制这个世俗化的产物。

它很难符合高雅清淡的口味，显得直白低俗，不耐咀嚼，有时还充满了龌鹾和猥琐。

对于男女之间那点破事更是津津乐道，不厌其烦。

它不像诗词歌赋那样懂得撩拨，欲近还远，善解人意，它太不懂掩饰，直至搞坏了你的胃口。

可是当你进入了之后，你会发现它的孤寒由来有因。

杂剧本身是一个寂寞的产物。

是一群有志难伸，或者在我看来是活该一辈子不得志的读书人排遣寂寞、消遣社会的产物。

它不可避免地用力太过，流露出尖酸刻薄的个人情绪。

随时摆出一副跟人死磕的蛮狠，很可能就悲壮地落了空。

你呼天抢地，人家根本不搭理你。

我写这样一本书的动力来自于一件小事。

有一次我随意地问身边的人，你们知道苏三吗？在座的人无一例外的不知道，知道的，也只是知道有一首流行歌曲叫《苏三说》，恰巧，那个R&B风格的歌星正是他喜欢的。

若你以为这是80后才有的问题那就错了。

我接触的人多半是70后，60后的，他们同样一无所知。

由此我意识到这是一个集体空缺，整体空白。

所以我相信，这不是一个人的问题，也不是某个特定群体的问题。

大家都有文化上的疏缺，不可能人人都是百科全书。

但是，当一种文化疏缺已经成为一种社会现象时，就有必要警惕，需要引起重视了。

有什么比了解自身传统更重要的呢？

苏三是京剧《玉堂春》的女主角。

而京剧的经典剧目多半来源于昆曲，昆曲，又源自于杂剧。

一个被奉为高雅典范的东西来自于一个流于艳俗近乎色情的东西，这也是很有趣的。

读杂剧，有时读到心生抵触。

可能正是它的粗暴自私是你我不敢直认弱点，有意回避阴暗。