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第7部分（第2页）

关于得财家的*事很快就结束了，秋英终于接受了大家的劝解，私下了结了。

得财向秋英认错，两人都回县城，饭店继续纳客了，只是他们越来越少回百姓村了，而秋露已远走他乡。

三姑六婆还是聚集在十字街，她们在夸赞自己的高瞻远瞩，果不其然，国庆和佳美的事情黄了，他们是多么有远见的人呢？没过多久，这三姑六婆里走了一个，这个不用担心，总会有后来者，媳妇儿也总有当婆婆的时候。

走了的这个有三个儿子，各个都是孝子，他们家的丧事是全村最场面的，弟兄三个哭起来一把鼻涕一把眼泪，村民们围观的时候，也都在评论到底谁是真哭谁是假哭，谁会哭谁不会哭，谁哭的最有架势，谁哭得不像样子。

几乎所有的丧事都是这样子的，哭不好的晚辈会给人家笑话的。

我有时候常常想，要不要也办个哭丧的培训班，和演员培训班一样，按哭丧的效果和等级收费。

刚出殡不久，听说弟兄三个打起来了，好像老人的丧事大家承担的费用不一致，谁多了谁少了的，弟兄各持己见，有的说应该平均分担，有的说老人活着的时候对谁最好谁就该多承担，结果都认为对自己最差，自己应该承担最小份的。

没完没了的百姓事，没完没了的百家闻。

那个是对？那个是错？

三婶跟我说，跪下去容易，当她想起来的时候，出了一身汗，她的右腿右胳膊实在用不上劲，只能硬撑着，当时那个情况，也顾不了那么多了。

国庆跟我说，从那之后他再也没有见过佳美，也没有任何的联系。

我说，想过出去吗？别老在村里呆着，生活还得往前走，总在村里呆着，你也知道他们爱嚼舌根，总有人提起，你不是更难过。

国庆说，我挺好，他们说说怕什么，比起佳美的离开，这些还算什么呢？

我常常在想，如果人们能把多一点的心思用在自己身上该有多好？“穷则独善其身，达则兼济天下”

，说道再多别人的是非有什么用？对自己的生活也没有什么帮助。

如果人们真的敢坦诚的面对以下自己，摸摸自己的良心问问自己：有多少不幸是因为扛不住舆论的压力？而不是扛不住灾难本身？而这些制造舆论的人应不应该叫做刽子手？唾沫星子压死过多少人？那里面有没有自己的唾沫星子？也许这才是一把最无形的利刃，谁才是这个社会最终的凶手？

作者题外话：木子辉：1981年，山东人，写小说，写剧本，做演员。

代表作品：《走过青春路过你》（《美人赠我鹤顶红》《好了伤疤忘了疼》《阳光总在疯语后》三合一）《我们晃晃悠悠的青春》《插在牛粪上的鲜花》《看上去不美》《在同居的日子里》《一片狼藉》等，《你好，XX》短篇小说合集，军旅作品《我的兄弟叫别扭》等。

《李辉有话说》是由作者木子辉独立创作的杂评类文集，所涉及的内容广泛。

从家庭琐事到社会生活　从亲子教育到情感方略

从百姓故事到娱乐八卦　从街知巷闻到网络红人

从媒妁之言到*　从郎才女貌到豺狼虎豹

从守身如玉到红杏出墙　从窈窕淑女到半老徐娘

木子辉笑侃天下事，趣谈网中人。

嬉笑怒骂皆文章，行藏去留尽话题。

后序

这是一个叫木子辉的家伙，写得第一篇农村题材的小说，由于在创作的过程中，他对它寄以厚望又急于求成，所以导致小说在描述上漏洞百出。

他其实是想和他的读者说明些什么的，但可能他和所有其他作者都一样，只能做个事后诸葛亮，一旦当作品真正接近尾声的时候，他才会发现自己的创作是多么的蹩脚。

尽管如此，这一点也不能抹杀他在创作过程中所倾注的心血，他是想绘制一张宏伟蓝图的，只可惜他这杆笔却难免有滴水的现象发生，以至于好好的一张图看上去却像是涂鸦之作。

如果你实在从他的作品中得不到你想要的，那么别浪费心思帮他找各种借口，更别替他往诸如精神、思想、意义以及境界之类的东西上联系。

当然，或许还有些读者能从里面看到点什么，或者我不巧说了你想说还没说得话，那么你是我的知音，我没有别的什么更无耻的要求，只是希望你有时间关注一下我的其他作品，和人家说起我的时候，你能帮我说上几句好话，当然，你要是不吝啬，能多说几句更好，我这里先谢了。

作者题外话：木子辉：1981年，山东人，写小说，写剧本，做演员。

代表作品：《走过青春路过你》（《美人赠我鹤顶红》《好了伤疤忘了疼》《阳光总在疯语后》三合一）《我们晃晃悠悠的青春》《插在牛粪上的鲜花》《看上去不美》《在同居的日子里》《一片狼藉》等，《你好，XX》短篇小说合集，军旅作品《我的兄弟叫别扭》等。

《李辉有话说》是由作者木子辉独立创作的杂评类文集，所涉及的内容广泛。

从家庭琐事到社会生活　从亲子教育到情感方略

从百姓故事到娱乐八卦　从街知巷闻到网络红人

从媒妁之言到*　从郎才女貌到豺狼虎豹

从守身如玉到红杏出墙　从窈窕淑女到半老徐娘

木子辉笑侃天下事，趣谈网中人。

嬉笑怒骂皆文章，行藏去留尽话题。