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与父亲的对话（第1页）

1972格蕾斯?佩利[101]

垂死的父亲跟女儿争论何为讲故事的“最佳”方式。

你会喜欢这一篇的，玛雅，我能肯定。

也许我会下楼一趟，立马把它塞进你手里。

——A.J.F.

玛雅创意写作课的作业，是写一个短篇——关于一位希望了解更多的人。

“对我来说，我的生父是个幻象。”

她写道。

她觉得第一句不错，但是往下该怎么写？写了两百五十个字之后，整个上午就浪费了，她认输了。

毫无内容可写，因为她对那个人一无所知。

对她而言，他真的是个幻象。

这篇作业从构思就失败了。

A.J.给她送来了烤乳酪三明治。

“写得怎么样了，小海明威？”

“你从来不敲门吗？”

她说。

她接过三明治，关上门。

她以前喜欢住在书店上面，但是现在她十四岁了，而且阿米莉娅也住在这里，这个住处就感觉小了，而且嘈杂。

她整天都能听到楼下顾客的声音。

就这种条件，让人怎么写东西？

实在走投无路了，玛雅就写阿米莉娅的猫。

“‘忧郁坑’从来没想到自己会从普罗维登斯搬到艾丽丝岛。”

她修改了一下：“‘忧郁坑’从来没想到自己会住在一家书店的上面。”

噱头。

创意写作老师巴尔博尼先生会那样说。

她已经以雨的视角和一本图书馆旧书的视角各写了个短篇。

“挺有趣的概念，”

巴尔博尼先生在那个图书馆旧书的故事上面写道，“不过下次你可以尝试写一个人物。

你真的想让拟人化写作成为你的套路吗？”

在下决定之前，她不得不先去查查“拟人化写作”

是什么意思，不，她不想让那成为她的套路。

她根本不想有什么套路。

然而，如果这有点是她的套路，那能怪她吗？她的童年都是在看书和想象顾客们的生活中度过的，有时是为没有生命的物品如茶壶或者书签旋转架想象它们的生活。

这种童年不算孤独，然而她很多亲密朋友多少有点不够真实。