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作品（第2页）

你如果留意的话，就会发现《枯枝败叶》和《族长的秋天》运用了同样的技巧，表达了同样的主题（围绕着一名死者运用各种视角）。

只是在《枯枝败叶》中我还不敢大胆放手，内心独白写得过于刻板了。

《族长的秋天》就不一样，我运用了“多人称独白”

，有时一个长句就包含好几个人的内心独白。

我在这本书里可以说做到了自由翱翔、随心所欲。

门：我们再回过头来谈谈那个写了《枯枝败叶》的小伙子。

你那时是二十岁。

加：二十二岁。

门：二十二岁，当时住在巴兰基亚。

如果我没有记错的话，你是等别人下了班，深夜躲在一家报社的编辑部办公室里写出这部小说来的。

加：是《先驱报》。

门：对。

那家报社的编辑部办公室我也很熟悉。

霓虹灯、大吊扇，总是很闷热。

外面是一条大街，充斥着低级酒吧。

现在不是还管这条街叫“罪恶大街”

吗？

加：对，罪恶大街。

我当时就住在那里，在妓女出没的旅馆里歇脚。

一个房间一晚上要一个半比索。

当时我给《先驱报》写稿，写一个专栏给我三个比索，发一篇社论再给三个比索。

我要是拿不出一个半比索付房钱，就把《枯枝败叶》的原稿给旅馆看门人作抵押，他知道那是我的重要文稿。

许多年之后，我的《百年孤独》也写完了。

我在来向我祝贺、索要签名的人群里认出了那个看门人，他还什么都记得呢。

门：为出版《枯枝败叶》，你费了不少周折。

加：整整花了五年时间才找到一家出版社。

我把原稿寄到阿根廷的洛萨达出版社，后来给退了回来。

还附了西班牙评论家吉列尔莫·德·托雷的一封信。

这位先生劝我还是从事别的工作为好，不过倒还承认我这篇东西很有诗意，对此我至今深感满意。

门：我想，你一定听说你的作品在法国也遇到了同样的麻烦。

如果我没有搞错的话，恐怕是跟罗歇·凯卢瓦打交道的那一次吧？

加：《没有人给他写信的上校》交给了伽利马，比《百年孤独》要早得多。

当时有两人读了稿子：胡安·戈伊蒂索洛和罗歇·凯卢瓦。

前者那时还不像今天这样是我的好朋友，他阅毕原稿，写了一篇出色的读后记；但凯卢瓦却原封不动地把稿子退了回来。

我不得不抓紧时间写《百年孤独》，目的是要使伽利马对我的某一本书感兴趣。

不过当时我的出版代理人已经在法国另外签订了一些合同。