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如果出了错,或者对打出来的内容不太满意,或者只是打错了字,不管是由于我自己的坏习惯、癖好,还是由于过分审慎小心,我会把稿纸撤下来,换上一张新的。
写一篇十二页的短篇小说,我有时要用五百张稿纸。
也就是说,我有个怪癖:我认为打字错误等于创作上的失误。
这个毛病我改不了。
门:许多作家不适应电动打字机,你没有这种情况吧?
加:我没有。
我和电动打字机结下了不解之缘。
不使用这种打字机,我简直无法写作。
我认为,一般来说,各种条件舒适,能够写得更好。
有一种浪漫主义的神话,说是作家要想进行创作,必须忍饥挨饿,必须经受磨难,这我根本不相信。
吃得好,使用电动打字机,能够更好地写作。
门:你在接受采访时很少谈到你正在写的作品,这是为什么?
加:因为我正在写的作品是我私生活的一部分。
老实说,我感觉那些在接受采访时大谈其未来作品情节的作家有点儿可怜,因为这表明,他们的工作进展得并不顺利,他们想把在小说创作中解决不了的问题拿到报刊上解决,以求自我安慰。
门:可是你常常跟你的知己好友谈论你正在写的作品。
加:这倒不假。
我是要他们干一件苦差事。
我只要写东西,就常常跟朋友们谈论。
用这种办法,我就能发现哪儿写得成功,哪儿写得还有缺陷,这是在黑暗中认清前进方向的一个诀窍。
门:你把正在写的东西讲给别人听,可是几乎从来不让别人看。
加:从来不让别人看。
这几乎已经变成了一种迷信。
实际上,我认为,在文学创作的征途中,作家永远是在孤军奋战,这就像海上遇难者在惊涛骇浪里挣扎。
是啊,这是世界上最孤独的职业。
谁也无法帮助一个人写他正在写的东西。
门:你认为,最理想的写作环境是在什么地方?
加:我已经说过好几次了:上午在一个荒岛,晚上在一座大城市。
上午,我需要安静;晚上,我得喝点儿酒,跟至亲好友聊聊天。
我总感到,必须跟街头巷尾的人们保持联系,及时了解当前情况。
我这里所说的和威廉·福克纳的意思是一致的。
他说,作家最完美的家是妓院,上午寂静无声,入夜欢声笑语。
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