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第二次预选 女武神的骑行（第3页）

高楼之间山谷一样的小小公园。

空气还很冷，黎明前的紧张感还没有消失。

尽管如此，不知不觉中，夜已经静静地离去了，周围的世界仿佛正在睁开眼睛。

鸟声从远处传来。

远处主干公路上奔驰的车声传到地面。

世界的早晨渐渐明亮起来。

森罗万象。

虽说四周静寂无声，却有一种生机萌动的活力。

能感觉到准备吹起的风，准备在日光下闪耀的树木的色彩。

马赛尔全身吸收着这些感触。

回到酒店，他淋了热水浴。

打在他头上、肩头、背上的热水。

在自己毫不在意的生活的每个角落，到处都充满着宇宙的真理。

《春天与阿修罗》。

我想在舞台上描绘出的，是留白的美。

马赛尔决定了。

不是像詹妮弗·陈那样，对谱子上的每一行音符做出详细的说明。

我心中的《春天与阿修罗》，不是这样的。

曲子的风格沉着又含蓄。

没有使用艰涩的语言，平易又单纯。

但是，里面包容着一个广阔的世界。

就像庭院和茶室。

一点唤醒全体。

一个小小的细节，让人感觉到无边无际的巨大。

也许，应该说，正因为微小，那里才包容着宇宙，会让人想起这种建立在矛盾上的宇宙观。

菱沼没有说出一切。

一个一个的音符，展现出音乐之外的世界。

作为一个土生土长的东京人，他本质上是个羞涩的人。

指手画脚、滔滔不绝，每一点都点破，这不是他的风格。

他也做不到，觉得不体面。

这不光是他，更是日本人一直以来继承的美的观念。

但是，如果把“日本”

元素清楚地表现出来，应该也不是菱沼所期望的。