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九（第2页）

第二名：杜甫；

第三名：王维；

第四名：白居易：

第五名：李商隐；

第六名：杜牧；

第七名：王之涣；

第八名：刘禹锡；

第九名：王昌龄；

第十名：孟浩然。

有意思的是，投票的那么多学生，居然没有两个人的排序完全一样。

这个排序，可能与我自己心中的排序还有一些出入。

但高兴的是，大家没有多大犹豫，就投出了前四名：李白、杜甫、王维、白居易。

这前四名，合我心意。

在一个琳琅满目的世界，学会排序是一种本事，不至于迷路。

有的诗文，初读也很好，但通过排序比较，就会感知上下之别。

日积月累，也就有可能深入文学最微妙的堂奥。

例如，很多人都会以最高的评价来推崇初唐诗人王勃所写的《滕王阁序》，把其中“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”

说成是“全唐第一佳对”

，这就是没有排序的结果。

一排，发现这样的骈体文在唐代文学中的地位不应该太高。

可理解的是，王勃比李白、王维大了整整半个世纪，与唐代文学的黄金时代相比，是一种“隔代”

存在。

又如，人们也常常对张若虚的《春江花月夜》赞之有过，连闻一多先生也曾说它是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”

。

但我坚持认为，当李白、杜甫他们还远远没有出生的时候，唐诗的“顶峰”

根本谈不上，更不要说“顶峰上的顶峰”

了。

但是，无论是王勃还是张若虚，已经表现出让人眼睛一亮的初唐气象。

在他们之后，会有盛唐、中唐、晚唐，每一个时期各不相同，却都天才喷涌、大家不绝。

唐代，把文学的各个最佳可能，都轮番演绎了一遍。

请看，从发轫，到飞扬，到悲哀，到反观，到个人，到凄迷，各种文学意味都以最强烈的方式展现了，几乎没有重大缺漏。

因此，一个杰出时代的文学艺术史，很可能被看成了人类文学艺术史的浓缩版。

有学生问我，如果时间有限，却要集中地感受一下中国文化的极端丰富，又不想跳来跳去，读什么呢？

我回答：“读唐诗吧。”

与我前面列述的中国文脉的峰峦相比，唐诗具有全民性。

唐诗让中国语文具有了普遍的附着力、诱惑力、渗透力，并让它们笼罩九州、镌刻山河、朗朗上口。

有过了唐诗，中国大地已经不大有耐心来仔细倾听别的诗句了。

因为有过了唐诗，倾听者的范围早就超过了文苑、学界，拓展为一个漫无边际的不确定群落。

他们粗糙，但很挑剔。

两句听不进去，他们就转身而去，重新吟诵起李白、杜甫。