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十（第2页）

。

《寒食帖》中的笔触、结构，全是才气流泻所致，如果一个字、一个字地分拆开来，会因气失而形单。

所以，苏字离气不立。

历来学苏字之人，如不得气，鲜有成就。

其实，即使苏东坡自己，他的《治平帖》、《洞庭春色赋中山松醪赋合卷》、《与谢民师论文帖》，也都显得比较一般。

这就是文化大才与专业书家的区别了。

专业书家不管何时何地，笔下比较均衡，起落不大；而文化大家则凭才气驰骋，高低险夷，任由天机。

黄庭坚也就是黄山谷，曾被人称“苏门学士”

之一，算是苏东坡的学生了。

有人把他列为宋代第一书法家，例如康有为就说：“宋人书以山谷为最，变化无端，深得《兰亭》三昧。

至其神韵绝俗，出于《鹤铭》而加新理。”

这里就可以看出康有为常犯的毛病了。

评黄庭坚为宋书之最，不失为一种见解，但说他的字“变化无端”

、“神韵绝俗”

，显然夸张。

黄庭坚认为《兰亭》有“宽绰有余之风韵”

，所以自己的字也从“宽绰”

上发展，一般以欹侧取势，长笔四展，撇捺拖出。

这种风格，可以赞之为“恣逸舒展”

，却未免锋芒袒露，笔画见俗，又雷同过多。

因此，康有为说他“变化无端”

，我却认为他“变化太少”

；康有为说他“神韵绝俗”

，我却认为他“拖笔见俗”

。

他的这种写法本也可以，但与《兰亭》三昧，颇有距离。

他的行书，较有代表性的是《松风阁诗卷》。

相比之下，他的草书《李白忆旧游诗卷》和《诸上座帖》更好一些。

因为有了较大变化，不再像行书那样拖手拖脚。

但是，他的草书与唐代的张旭、怀素还是远不能比。

原因是中气不足，通篇笔墨并非自然贯注，而有刻意铺排的表演感。

酒神不见了，只见调酒师。