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第一部 前言（第2页）

其实，看恐怖片就有点儿像吃麻辣烫，明明辣得满身大汗，却偏要受这个刺激。

看恐怖片时，要是不被吓着，那观众就会大呼上当。

难道这世界上还真有愿意被吓着的人吗？当然有！

很大的一群恐怖片迷们就有这种嗜好。

在他们看来，在电影院里被吓得半死，当电影一结束，大家边擦冷汗边走出电影院，一下便觉得阳光灿烂，现实生活和电影里的恐怖比起来，简直好得不是一星半点，那真有一种“宠辱皆忘”

的感觉。

这可能就是恐怖片的最大优点，使人得到一种阿Q式的满足。

当然，大多这种影片都是低成本的小制作。

本来嘛，制造恐怖的刺激是不用太费力气的，这对惯于靠这种噱头取胜的好莱坞来说，便宜又有固定的观众群，靠吓人赚钱真是很容易。

可能正因如此，这种影片中真正的优秀之作就不是很多了。

不过，能像《德州电锯杀人狂》那样颇费一番心思地把影片中的那些吓人的场面用得恰到好处，也算是难能可贵了，因此和其他恐怖片相比，此片不失为一部不错的作品。

其实，真正的恐怖是源于人们的心理，光靠外部的刺激，并不能引起观众的共鸣，而没有观众的参与，再好的故事也不会有好的效果。

我们把这种依靠悬念和人物内心的紧张与外部冷峻的气氛构成的恐怖影片称之为“心理恐怖片”

。

美国1997年票房冠军影片《我知道你去年夏天干了什么》就是这样一部心理恐怖片。

它的恐怖并非单靠那些吓人的表情和阴森的场面来烘托气氛，更多的则是由一种无处不在却又无法看到的威胁来刺激观众的感官和心理。

这就像我们在前面提到的那个游戏，不知道什么时候，那个吓人的吼声会出现。

这就足够了。

因为直到影片最后一个镜头，我们依旧无法防备这种恐吓的袭击。

画面的气氛、故事的节奏、人物的反应等等构成了电影叙事的独特效果，这些能不能用文字进行表述呢？在这里，我们又要引入一个新的概念——“电影后文学”

。

它将是我们这本电影小说的基本理论支撑。

不过，对于读者来说，这些都不是最重要的，重要的是只要有一本好看的书，讲一些精彩的故事，那就足够了。

在这本故事集中，我们就把上面提到的四个故事写了出来，其实，我们的想法很单纯，我们的目的很明确，就是要把：

这样的故事讲出来！

这样的悬念保持住！

这样的气氛重新再现！

这样的人物一点点地从胶片的尘封中凸现出来！

……我们不想吓人，不过，如果故事能使你品到恐惧的味道，那这本书就成功了！