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23 事不宜迟（第2页）

然而林曦并不想这样。

即使变成女孩子开启新的人生，她的言谈举止也渐渐向女孩子靠拢，越发与这具身体相衬，但她的骨子里仍是那个失败过无数次，经历过无数次挫折，风里来雨里去，艰难苦恨繁了霜鬓，却依旧极端渴求有一天能给爸妈，给弟弟妹妹，带来幸福美好生活的人。

这是她的初心，也是她的执念，她永远不会忘记，因此也永远无法说服自己懈怠。

身体依然有些不舒服，不过还在可以忍受的范围内，相比起那些来了例假期间，即使痛经也要强自忍耐着，天天挤公交挤地铁，上班又下班，为了生活还不能也不敢请假的女孩子们，她可就幸福多了，哪里还有什么理由去懈怠呢。

生易活难，珍惜眼前，抓住每一分每一秒的时间，才是应该牢牢记住的道理，林曦重活一次，比任何人都要明白并努力践行着。

而且她发觉时间确实不怎么够用了。

动画动起来的原理和影视相同，都是利用了人类“视觉暂留”

的视觉生理现象，当播放的画面换幅频率达到每秒15幅~30幅，这时人“看到”

的就是运动的事物，这里的一幅画面就称为一帧。

以霓虹为例，现在主流的商业动画片一般都是以一秒24帧的帧率，以及主要一拍三（一张画停留三帧时间）的手法来制作的，也即是每一秒至少需要8张图画（包括原画和中间画），才能保证画面看起来比较流畅生动。

而《编舟记》电视动画的版本，即使照抄原版，也一共有十一话，每一话除去OP和ED，正片部分就有18分钟左右。

如果也使用一拍三的手法，那么平均一话就需要18×60×8=8640张作画数量。

八千张以上的作画数量，即使林曦开了挂，又不管上色，然后分离背景（一个镜头里面背景图通常是固定的，可以另外画再和人物合成），只画人物线稿图，一张最快也要花1分钟左右时间，即使她不眠不休，一刻不停，画完这八千多张也需要一百四十多个小时，这还只是一话，全部十一话加起来更加不可估计。

更别说她还打算在原版的基础上精益求精，比如把人物的动作设计得更加真实自然，又比如男女主人公之间的感情，虽然不是主线，她也想描绘得更细微详细一些——这些无疑又会增加作画数量。

当然，因为一张图画其实是可以在不同场景里重复利用，而场景其实也经常重复，实际上需要的作画数量达不到那么高。

而且一秒8张里面，中间画的比例也占了大头。

中间画的工作是将原画之间的变化过程补齐，比如一个角色的一个动作，原画师只需要画出这个动作的起始、关键和结束，用两到三张原画就行，其余中间衔接的部分就是中间画，通常这个工作是由动画师来担任的。

所以一话动画原画的数量，也就在两三千张左右，实际上可能会更少。

按三千张来算，如果林曦不管中间画，只画原画，也要50个小时才能画完一话，这个工作量已经非常夸张了，光靠她一个人累死也不可能画完全部十一话。

只能说走一步算一步了。

有可能的话，林曦还是想亲力亲为，至少前一到二三话由自己亲自操刀，毕竟是动画领域的出道作和处女作，又不仅关乎她自身，还关乎到哥哥姐姐，甚至周清映。

总之就一句话，可以做到多完美，那就应当做到多完美。

所以林曦也才会觉得时间不够用了。

不过她没有立刻开始画原画，现在画的是分镜稿，给二哥林信看的，让他看看整个故事怎么样，镜头安排合不合理，一个镜头持续几秒等等。

在这方面二哥才是大师级的，而她自己，即便有原版参照也是一知半解，所谓的画分镜，也只是照着原版，一个镜头一个镜头照抄出来而已，完全没有技术含量可言。

因此监督、演出之类的工作，还是要交给二哥处理，以他开了挂的水平，也绝无可能做得比原版差，只会更好。

有原版照抄，画分镜稿没花太长时间，林曦除去中午下楼吃饭，还有更换卫生巾的时间，几乎是全心全意工作着，以半个小时一话的速度，到了下午三四点，全部十一话就已经完成了。

刚巧完成没多久，二哥和姐姐也从外面赶了回来。