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序言（第2页）

这个变动不小。

更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。

这是很大的变动！

应该不应该这样变动呢？

当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。

可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。

再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。

若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。

荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。

也当个问题，放在这里吧！

三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。

去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。

这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。

可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。

我是要把一出戏曲改编为话剧。

按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。

可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。

（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。

）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。

若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。

我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。

我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。

“哎呀状元哪！”

“何事惊慌？”

“且住！”

……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。

于是，台词儿遵古有余，而清新不足。

有的地方还是新旧两掺，很不一致。

为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。