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第58部分（第2页）

特别是伊夫·阿莱格雷和他的编剧西居也是捡起这种破烂，摄制了《昂维斯的黛黛》和《如此美丽的小海滨》，片中文艺娼妓和杀人的哲学家大谈生活的丑恶；在另一部《驯悍记》中，他们对妇女的堕落提出了控诉，可是却把使她们堕落的人轻轻放过。

在《铁窗之外》（又名《马拉巴监狱》）这部法意合制片里，雷内·克雷芒也采用了《雾码头》里的题材，把它移植到意大利热那亚贫民窟的凄惨背景中来演出。

马赛尔·派格里埃洛从一片瓦砾的勒阿佛尔港中选择了唯一风光绮丽的地方，作为背景，拍了《城中一行人》一片，不自觉地替那种污蔑工人是醉鬼或杀人犯的谎话作了宣传。

尽管这些“黑色片”

在形式上不同，它们的创作者都有真诚的愿望，它们却都不脱俗套的作法，都是在那些深信悲惨结局可以赚钱的制片商的鼓励下制作出来的。

H．G．克鲁佐是当时“黑色片”

最杰出的作家。

在他的《巴黎警察局》中，平庸的侦探片“悬念”

因音乐咖啡馆的生动描写和细致的摄影技术而得到充实。

他企图把《曼侬》一片成为一幅描写当前青年一代、表现一种相反的道德观念的巨大图画。

这部影片系根据18世纪的一部著名的小说，自由改编为一个现代化的故事。

片中的戴·格里厄是法国国内武装部队的一个志愿兵，以后变成了逃兵、商人、妓院老板，最后成了一个杀人犯和奸尸者。

片中的主要效果更多地是建立在耸人听闻的社会新闻上，而不是建立在法国现实生活上。

《曼侬》这部影片曾被人们寄予很大希望，但上映后并不怎样卖座，这时“黑色片”

由于它们的矫揉做作已为观众所厌倦，很快不流行了。

有些导演寻找别的出路。

谷克多以《美人与野兽》一片，几乎单枪匹马地继续1942年的神怪片浪潮，这是一部豪华的芭蕾舞剧片，画面模仿荷兰的绘画。

但他以后编导的《双头鹰》、《鲁依·布拉斯》、或采取二十年前《诗人之血》一片里的魔术手法摄制的《奥尔菲》，都没有获得同样的成功。

不论是出于本意，或者由于被迫，有些导演被本世纪的太平盛世所吸引。

克鲁佐编导的喜剧片《米盖特和她的母亲》没有获得成功。

雅克林·奥特利取材于柯莱特的笑剧拍了他那部情节猥琐的《琪琪》和《米朱》。

克劳德·奥当—拉哈在《请你照料阿梅丽》中把费杜创造的1900年木偶的动作更加强表现出来，并且把原来一出通俗喜歌剧变成了对法里叶总统统治下的法国社会的一种激烈抨击。

法国电影此时颇有形成一个新的喜剧学派的希望。

1933年皮埃尔·普列维和雅克·普列维以他们的《胜利在望》一片中那种颇有诗意的疯狂动作，似乎已为这一学派作了先驱，但在《再见，莱奥纳尔！

》（1943年摄制）和《惊险的旅行》（1946年摄制）中，由于种种阻碍使他们无法重现前一影片中那种奇妙的轻松愉快的气氛。

巴黎蒙马特尔区的歌曲作家诺埃尔—诺埃尔曾于战前拍过一部新的“士兵喜剧”

，名叫《阿特玛伊》，上映后获得不同程度的成功。

他在那部巧妙的、由若干滑稽场景组成的《讨厌的人》里，杰出地表现了他的戏谑和吸引人的老好人的性格。

然而要形成一个可与1910年的学派相比拟的喜剧学派，需要的不是几个分散的人物，而是数目很多的影片。

在这方面，幸而不久出现了演员兼作家的雅克·塔蒂。

1950年左右，当战后时期结束、朝鲜战事刚开始之时，法国电影还在十字路口徘徊。

许多杰出的电影工作者处境十分困难。