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第21部分（第2页）

他受聘于爱赛耐公司之时，美国电影正在发生极大的转变。

格里菲斯的《一个国家的诞生》就是在这一时期摄成的。

1914年的大战标志着欧洲电影的衰落和美国电影霸权的建立。

在电影方面，正象在工业及财政金融方面的情形一样，大战加速了远见的人士所早已预料到的变化。

电影是一种工业，同时也是一种被文化和公众注意所决定的艺术。

光靠大量地制造管弦乐器、纸张和印刷机、画布和油彩，是不足以产生优美的音乐、文学或绘画的。

当然，这些表现文化的技术基础，它们的功能决不应予以忽视，但它们却不象经济与社会的因素那样，具有决定性的作用。

例如，我们可以看到，在一个城市发达、人民有相当闲暇和财富的工业国家，影院网的发展必然要比在一个人口分散、人民终日从事长时间的劳动而收入很少的农业国家里迅速得多。

一个人口众多、人民勤劳的国家，迟早会有商业上和艺术上占重要地位的电影出现。

当然，这个规律如果机械地搬用，是会发生错误的。

例如丹麦与瑞典此时摄制了一些质量很好的影片，而同时在那些高度工业化的国家，如英国和德国，影片生产无论在量的方面或质的方面却仍然都很平凡。

在一个人口不多的国家，电影工业由于没有广大的放映网做它的基础，必然会很快衰落下去。

1911年以来，欧洲电影衰退的情形可以从影片生产的曲线图中看出。

意大利电影呈现了急剧下降的情况，法国电影则从1912年以来一直停滞不前。

相反地，美国的生产指标却一直惊人地上升，不过美国电影此时在质方面，还是很差的。

这是由于在最初十年中间美国电影一直进步很慢，而且在电影界内部又发生了斗争的缘故。

美国放映业在数量上有很大发展，但在结构形式上仍然非常落后，具体表现在那些很象市集戏院的“镍币影院”

上。

这种放映业的情况对影片的生产很有影响；因此要使影片生产成为一种艺术，首先必须将“镍币影院”

改变为豪华的电影院，而这种改变在美国却比欧洲晚开始了六年。

但它的改变的速度却打破了其他国家的纪录，而且给那些与影院放映网有联系的独立制片商提供了极大的便利。

另一方面，欧洲的制片商也依靠着美国。

《你往何处去》这部影片就是由芝加哥一家影片发行商的投资拍摄的；百代卖给美国的影片，就比卖给世界其他国家的影片数量要大20倍。

“镍币影院”

和大电影院在若干年内并存的情况，对成套影片的产生有很大的作用。

在平民化的影院中，当时已有把长片分为几次上映，每次只放映一本的习惯。

美国系列影片（Serial）和法国的分集影片（Filmàépisodes，如雅塞的《尼克·卡特》以及费雅德的《芳托马斯》）不同之处，在于它和报章连载小说有密切的关系。

1913年，农业机器大王麦考密克的历史悠久的《芝加哥论坛报》，和另一家作风泼辣造谣生事拥有很大势力的日报，即报业大王W．R．赫斯特（影片《公民凯恩》取材的人物）所创办的《芝加哥美洲报》，为了争夺报章连载小说的生意，掀起了一场你死我活的战斗。

在芝加哥市上赫斯特和麦考密克两家敌对的打手们，时常互相开枪射击，以致他们需要组织经常性的救护队来搬运伤员。

虽然如此，他们并未忽视报章小说的技术革新，麦考密克根据科尼斯堡的建议，把每周末能够拍成电影在当地影院上映的报章小说每天连载出来。

这样，他们终于使五年以前曾被他们看作下流的“镍币影院”

的观众，变成了他们的读者。

1913年12月29日，芝加哥100家电影院同时上映了根

据《芝加哥论坛报》连载的小说拍成的第一集《卡斯林奇遇记》。

《芝加哥论坛报》的销路，在一星期之间就增加了15％。