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第21部分(第2页)

他受聘于爱赛耐公司之时,美国电影正在发生极大的转变。

格里菲斯的《一个国家的诞生》就是在这一时期摄成的。

1914年的大战标志着欧洲电影的衰落和美国电影霸权的建立。

在电影方面,正象在工业及财政金融方面的情形一样,大战加速了远见的人士所早已预料到的变化。

电影是一种工业,同时也是一种被文化和公众注意所决定的艺术。

光靠大量地制造管弦乐器、纸张和印刷机、画布和油彩,是不足以产生优美的音乐、文学或绘画的。

当然,这些表现文化的技术基础,它们的功能决不应予以忽视,但它们却不象经济与社会的因素那样,具有决定性的作用。

例如,我们可以看到,在一个城市发达、人民有相当闲暇和财富的工业国家,影院网的发展必然要比在一个人口分散、人民终日从事长时间的劳动而收入很少的农业国家里迅速得多。

一个人口众多、人民勤劳的国家,迟早会有商业上和艺术上占重要地位的电影出现。

当然,这个规律如果机械地搬用,是会发生错误的。

例如丹麦与瑞典此时摄制了一些质量很好的影片,而同时在那些高度工业化的国家,如英国和德国,影片生产无论在量的方面或质的方面却仍然都很平凡。

在一个人口不多的国家,电影工业由于没有广大的放映网做它的基础,必然会很快衰落下去。

1911年以来,欧洲电影衰退的情形可以从影片生产的曲线图中看出。

意大利电影呈现了急剧下降的情况,法国电影则从1912年以来一直停滞不前。

相反地,美国的生产指标却一直惊人地上升,不过美国电影此时在质方面,还是很差的。

这是由于在最初十年中间美国电影一直进步很慢,而且在电影界内部又发生了斗争的缘故。

美国放映业在数量上有很大发展,但在结构形式上仍然非常落后,具体表现在那些很象市集戏院的“镍币影院”

上。

这种放映业的情况对影片的生产很有影响;因此要使影片生产成为一种艺术,首先必须将“镍币影院”

改变为豪华的电影院,而这种改变在美国却比欧洲晚开始了六年。

但它的改变的速度却打破了其他国家的纪录,而且给那些与影院放映网有联系的独立制片商提供了极大的便利。

另一方面,欧洲的制片商也依靠着美国。

《你往何处去》这部影片就是由芝加哥一家影片发行商的投资拍摄的;百代卖给美国的影片,就比卖给世界其他国家的影片数量要大20倍。

“镍币影院”

和大电影院在若干年内并存的情况,对成套影片的产生有很大的作用。

在平民化的影院中,当时已有把长片分为几次上映,每次只放映一本的习惯。

美国系列影片(Serial)和法国的分集影片(Filmàépisodes,如雅塞的《尼克·卡特》以及费雅德的《芳托马斯》)不同之处,在于它和报章连载小说有密切的关系。

1913年,农业机器大王麦考密克的历史悠久的《芝加哥论坛报》,和另一家作风泼辣造谣生事拥有很大势力的日报,即报业大王W.R.赫斯特(影片《公民凯恩》取材的人物)所创办的《芝加哥美洲报》,为了争夺报章连载小说的生意,掀起了一场你死我活的战斗。

在芝加哥市上赫斯特和麦考密克两家敌对的打手们,时常互相开枪射击,以致他们需要组织经常性的救护队来搬运伤员。

虽然如此,他们并未忽视报章小说的技术革新,麦考密克根据科尼斯堡的建议,把每周末能够拍成电影在当地影院上映的报章小说每天连载出来。

这样,他们终于使五年以前曾被他们看作下流的“镍币影院”

的观众,变成了他们的读者。

1913年12月29日,芝加哥100家电影院同时上映了根

据《芝加哥论坛报》连载的小说拍成的第一集《卡斯林奇遇记》。

《芝加哥论坛报》的销路,在一星期之间就增加了15%。

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