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第二部 第十五节（第2页）

舰体看到所有的一切，事实是他们没有“透过”

什么，一切的一切都并列在外.就像我们看一张纸上画的圆圈，能看到圆圈内部，并没有“透过”

什么。

这种展开是所有层次上的.最难以描述的是固体的展开，竞然能够看到固体的内部，比如舱壁或一块金属、一块石头，能看到它们所有的断面!他们被视觉信息的海洋洋淹没了，仿佛整个宇宙的所有细节全聚集在周围色彩斑斓地并列呈现出来。

这时，他们不得不面对一个全新的视觉现象:无限细节。

在三维世界里，人类的视觉面对的是有限细节，一个环境或事物不管多么复杂，呈现的细节是有限的.只要用足够的时间依次观看，总能把绝大部分细节尽收眼底。

但从四维看三维时，由于三维事物在各个层次上都暴露在四维视野中，原来封闭和被遮挡的一切都平行并列出来。

比如一个封闭容器，首先可以看到它内部的物体，而这些内部物体的内都也是可见的，在这无穷层次的暴露并列中，便显露出无限的细节。

在莫沃维奇和关一帆面前的飞船，虽然一切都显露在眼前，但任何一个小范围内的一件小东西，比如一只水杯或一支笔，它们并列出来的细节也是无限的，视觉也接收到无限的信息，用眼睛看时，穷尽一生也不可能看全它们在四维空间的外形。

当一个物体在所有层次上都暴露在四维时，便产生了一种令人眩晕的深度感，像一个无限嵌套的俄罗斯套娃，这时，“从果核中看到无穷”

不再是一个比喻。

莫沃维奇和关一帆也相互看到了对方，还看到了旁边的褚岩。

他们看到的是并例出无限细节的人体、可以看到所有的骨骼和内脏.可以看到骨骼里的骨髓.可以看到血液在心脏心室间的流动和瓣膜的开闭，与对方对视时，也可以清晰地看到眼球晶状体的结构……但“并列”

这个词同样可能引起误解，人体各部分的物理位置并没有任何变化，皮肤仍然包裹着内脏和骨骼，每个人在三维世界中的熟悉形象还在，是细节的一部分.与其他无限的细节并列在一起。

“你们注意手不要乱动，不小心可能会触到别人心或自已的内脏。”

褚岩说.“不过只要不用力也间题不大，可能有点儿疼或恶心，有时还会造成轻微的感染。

也别乱动周围的东西，除非你确实知道那是什么。

现在飞船上的一切都是裸露的，你可能触到高压电缆或高温蒸汽什么的.还可能接触到集成电路，造成系统故障。

总之，对于三维世界来说你们现在有神一样的力量.但必须经过一段时问对四维的适应才能使用这种力量。”

莫沃维奇和关一帆很快知道了怎样不触动内脏。

从一个方向上，他们可以像在三维世界里一样握住别人的手而不是抓住里面的骨头;要触到骨头或内脏，则需从另一个方向，那是一个在三维空间中不存在的方向。

接下来，莫沃维奇和关一帆又发现了一件令他们激动的事情:他们能看到星空，在各个方向上都能看到，他们清楚地看见，在宇宙的永恒之夜中，银河系在灿烂地延伸着。

他们知道自己此时仍身处飞船中，三人都没有穿宇宙服，都在呼吸着飞船中的空气，但在第四个维度上，他们暴露在太空中。

作为宇航员，三个人都曾经历过无数次太空行走，但从未感觉到自己在太空中暴露得这样彻底。

以往太空行走时，他们至少包裹在宇宙服中，而现在，没有任何东西挡在他们和宇宙之间，周围这展现出无限细节的飞船对星空没有丝毫遮挡，在第四维度上，整个宇宙与飞船也是并列的。

对于由无限细节产生的无限信息.生来就是用于感觉和思考三维空间的大脑无法把握，最初都处于信息超载的堵塞状态。

但大脑会很快适应四维环境.无意识地忽略掉大部分细节，只把握事物的大框架。

当最初的眩晕过去后，莫沃维奇和关一帆又面临着一个更大的震撼·这个感觉刚才被周围环境的无限细节所转移——即对空间本身的感觉，或者说是对三维之外的第四个维度的感觉，后来人们称之为高维空间感。

对于亲历过四维空问的人来说，高维空间感是最难川语言描述的，他们往往试图这样说明:我们在三维空间中称之为广阔、浩泌的这类东四，会在第四个维度上被无限重复，在那个三维世界中不存在的方向上被无限复制。

他们常用两面相对的镜子来类比:这时在任可一面镜子中都可以看到被复制的无数面镜子，一个向深处无限延仲的镜子长廊，如果作为类比.长廊种每面镜子就都是一个三维空间。

或者说:人们在三维世界中看到的广阔浩渺，其实只是真正的广阔浩渺的一个横断面。

描述高维空间感的难处在于，置身于四维空间中的人们看到的空间也是均匀和空无一物的.但有一种难以言表的纵深感.这种纵深不能用距离来描述，它包含在空间的每一个点中。

关一帆后来的一句话成为经典:

“方寸之问，深不见底啊。”

感受高维空间感是一场灵魂的洗礼，在那一刻，像自由、开放、深远、无限这类概念突然都有了全新的含义。