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第28部分（第2页）

曾为太原府仓曹、直集贤院，官至太子中舍人。

擅长青绿山水，世称小李将军。

兼善鸟兽、楼台、人物，并创海景。

画风巧赡jīng致，虽“豆人寸马”

，也画得须眉毕现。

由于画面繁复，线条纤细，论者亦有“笔力不及思训”

之评。

他的父亲李思训比他还要有名，同样擅画青绿山水，受展子虔的影响，笔力遒劲。

题材上多表现幽居之所。

画风jīng丽严整，以金碧青绿的浓重颜sè作山水，细入毫发，独树一帜。

在用笔方面，能曲折多变地勾划出丘壑的变化。

法度谨严、意境高超、笔力刚劲、sè彩繁富，显现出从小青绿到大青绿的山水画的发展与成熟的过程。

它和同时期兴起的水墨山水画，都为五代和北宋时期的山水画奠定了基础。

只可惜李思训在几年前去世了，要不然王维以新锐画家的身份，还是能够去拜访一下李思训，求一求指点的。

李昭道虽然也算高官，但却非常清闲，他本人也不想被俗事烦扰，没事时就喜欢去与宫廷画师们讨论绘画技巧。

李昭道与吴道子差不多年纪，都已经人到中年，两人因画结识，互相欣赏，若硬要区别两人的风格的话，那李昭道是典型的高富帅风格，“画风巧赡jīng致”

，善于画各种富丽堂皇的宫殿之类，而吊丝出身的吴道子，画风清新自然，意境飘渺，但基础真的非常扎实，想来是他非常勤奋的缘故。

王维因为一首《红牡丹》有幸能让吴道子指点他的画技，除了切实的体会到自己水平提高以外（按照九品等级来算，已经从中下品晋升成中中品，次于他此时的诗歌平均水平中上品，高于他的古琴水平中下品），他还认识了不少画中大家，都能给他的画技带来不少帮助，这位李昭道就是其中之一。

事实上，吴道子此时的地位，还是不如这位李昭道的，除了后者本身就是皇室中人，有高阶官品在身以外，吴道子才刚刚被召入宫中成为供奉，画艺尚未大成，不少名作都没有画出，所以他只能算是刚刚要发达的画家。

说实在的，王维这样的名门子弟，能够放下身段，求他指点，这可是大大的满足了吴道子的虚荣心，指点起王维来也非常悉心，只要这样想，等王维注定名扬天下后，王维说一句，我曾向吴道子先生学画，那吴道子这个名字，定然也随之响了起来。

但除了大概知晓历史大势的王维以外，谁能料到，吴道子这个民间画工，说难听点是吊丝画家，rì后会有那么大的成就？

吴道子以前曾在韦家的韦嗣立手下当过小吏，在他贫困时，后来又被推荐去做县尉，使得他暂时脱离了贫困的生活，当时韦嗣立乃是宰相——中书侍郎、同中书门下三品，逍遥公，可以说韦家对吴道子是有恩的。

而王维又是韦陟的好友，所以吴道子看在韦家的面子上也会对他照拂一番，哪怕昔rì那韦后掌握大权、韦家一门两宰相（韦安石、韦嗣立）的盛况早已不复，但实际上，京兆韦氏只是暂时收缩而已，其人脉与影响力都还在。

世家大族这样的存在，在古代是很难根除的，这是无法改变的事实。

而唐玄宗本人，也没有对韦家赶尽杀绝的意思，除了能够更加彰显他的仁义以外（唐玄宗与他的兄弟姐妹关系都很好，因为他自信这些渣渣翻不了天），还因为韦家这种世家与不少势力盘根错节。

除了吴道子、李昭道以外，王维还结实了另外两个画家，一个名叫陈闳，擅写真，兼工人物、肖像、鞍马，所画帝王肖像被誉为“冠绝当代”

，还有一个叫韦无忝，以画马异兽擅其名。

时称韦画四足，无不妙也。

曾见貌外国所献狮子，酷似其真。

后狮子放归本国，唯画者在图，时因观览。

百兽见之皆惧。

这一个善画人物另一个善画异兽的两位画家，对王维提高自己的水平，也有很大的帮助。

为了取景，王维曾多次跟随这些宫廷画师们，进入这名为芙蓉苑的皇家花园，这一来二去，便与芙蓉苑的守卫们混熟了，所以即便这次他并没有跟着画师们一起去芙蓉苑，但他却有底气带着韦陟进入。

这就是人情关系的力量了，那些守卫们见那位李昭道宗室高官，每次都与王维谈笑风生的来这芙蓉苑取材，当然会知道这年轻人很得器重，背景肯定很深，谁会去闲得蛋疼质问王维的身份。

果然，王维与韦陟轻易便进入了皇家园林芙蓉苑，王维心中还是有些得意的，不过见韦陟那依旧一脸高傲的样子，仿佛能进入这里是天经地义一样，王维便觉得有些郁闷，总觉得他辛辛苦苦奋斗得来的东西，在韦陟面前却不值一提。

想来也是，韦家风光的时候，韦后都要学武则天称帝了，韦陟作为韦氏嫡系，若韦后真的称帝成功，那以后一个亲王的地位肯定跑不了了，能进这芙蓉苑简直天经地义。

只见入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。

眺望远方，有直入云霄的仙山阁楼，明明暗暗，隐隐约约，有种仙气，而近一些的，则是那雄浑古朴高大的外郭城墙，有这样的城墙，总能给人非常大的安全感；近在眼前的，甬路两旁，则有大株梨花兼着芭蕉，异常美丽雍容。

再向前走，只见佳木茏葱，奇花熌灼，一带清流，从花木深处曲折泻于石隙之下。