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第1部分（第1页）

作品：太阳照在桑干河上

作者：丁玲

内容简介：

《太阳照在桑干河上》丁玲代表作品之一，曾获斯大林文艺奖金。

小说描写了1946年华北农村的土地改革斗争，翔实细致地表现了社会各阶级在时代风暴面前错综复杂的关系，显示了高度的艺术概括能力。

《太阳照在桑干河上》写一九四六年《五四指示》发表后处于初期阶段的华北农村的土改斗争。

小说原计划写三个部分：第一是斗争，第二是分地，第三是参军。

现在看到的只是其中的第一部分。

但就已成的部分看，结构有头有尾，人物生动活泼，主题清晰明确，反映出了农村斗争的某些本质方面，已经是一部独立完整的长篇。

全书是从一个后来被错划成富农的富裕中农顾涌，在附近村子听到土改斗争的风声开始的。

作者以细腻的笔触写了暴风雨到来前暖水屯人们心理上的变化，对斗争风暴的到来做了有声有色的描绘。

作者以顾涌的出现为全书开头，并且选择他作为贯穿全书的一条重要线索，是因为他的身份使他对土改十分敏感；与此同时，他又和农村各阶层保有密切复杂的联系；而对这种人采取什么态度，也直接关系到党在农村中的阶级政策，并系到土改运动能否顺利开展（作者原想表现工作组在这一问题上发生的偏差，后因写作计划改变而未能在现有的作品中反映出来）。

作者让顾涌最早出现还有一个用意，即通过他替亲家转移胶皮轮车，一开始就烘染出当时的政治气氛——蒋介石反动派正要向解放区进犯，土改斗争是在十分复杂十分紧迫的情况下进行的。

正文

重印前言

人民文学出版社决定重印《太阳照在桑干河上》，我是高兴的。

这本书在市场已经绝迹二十多年，只剩有极少几本收藏在黑暗尘封的书库里，或秘藏在个别读者的手中。

现在的年轻人不知道有这本书，没有读过，较老的读者也会忘记这本书，因此，它的重新问世，重新在读者中接受考验，我以为是一件好事。

作品是属于人民的，社会的，它应该在广大的读者中经受风雨。

《太阳照在桑干河上》出版以后的十年中，是比较平稳的十年，我听到的反响不算多。

在老解放区生活过的人，大都经历过土地改革的风暴，对《桑干河上》的生活容易产生共鸣，容易接受。

新解放区广大的读者，对土地改革、农村阶级斗争又是极为向往、急于了解的，因此尽管我也听到过对这本书有这种那种的善意建议、不理解、某些不满或冷淡，但大都还是顺耳的反映。

现在经过二十多年的动荡，社会情况不一样了，读者的变化也很大，《太阳照在桑干河上》必定还要经受新的、更大的考验。

我欢迎这种考验，这对一个作家是有益的，对一代文风也是有益的。

所以我对《太阳照在桑干河上》的重版是高兴的。

文艺为工农兵是毛主席在一九四二年提出的。

经过三十多年的实践，许多文艺工作者刻苦努力，到工农兵群众中去，给人民留下了不少优秀作品，塑造了许多生动的人物形象，成长了一大批为人民熟悉热爱的作家。

实践证明毛主席一九四二年在延安文艺座谈会上的讲话有着极其重大的意义。

我们现在还是要高举毛泽东思想的旗帜，沿着毛主席指示的正确方向，排除错误路线的干扰，继续深入生活，热爱人民，创作无愧于我们这一时代的文艺作品，繁荣社会主义祖国的百花园地。

《太阳照在桑干河上》不过是我在毛主席的教导、在党和人民的指引下，在革命根据地生活的熏陶下，个人努力追求实践的一小点成果。

那时我对农民革命、对农村阶级斗争、对农村生活、对农民心灵的体会都是很不够的。

这本书只是我的起点，没有什么值得骄傲的。

我也从来没有以此自傲过。

一九四五年日本投降后不久，我从延安到了张家口。

本来是要去东北的。

因国民党发动内战，一时交通中断，只得停下来。

我在新解放的张家口，进入阔别多年的城市生活，还将去东北的更大的城市；在我的情感上，忽然对我曾经有些熟悉，却又并不深深熟悉的老解放区的农村眷恋起来。