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第18部分（第2页）

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这封信，原来保管在当时延安平剧院院长刘芝明那里，不久他被派往东北，就放在剧院秘书张梦庚那里了。

1946年，张梦庚随王一达去张家口给剧院招收演员。

他把这封信锁在抽屉里，跟谁都没说，就走了。

结果，赶上胡宗南要进攻延安，延安大疏散，他们就没从张家口回延安，而留在晋绥边区工作了。

剧院里的人也不知道抽屉里有那信，撤退的时候就没取出来。

毛主席的这封信就丢了。

《三打祝家庄》后，我又参加演出了中央党校教务处组织排演的民间歌舞《花鼓》。

这个节目最初由鲁藜作词，孟波作曲，王一达导演。

演员除我以外，还有孟波的夫人严金萱，和肖甲、朱革。

演出很受欢迎，《花鼓》成为保留节目。

在后来一个时期内，延安每有重要晚会，都根据当时需要，现改歌词，演出《花鼓》。

1946年3月，美国马歇尔将军到延安，中央举办大型欢迎晚会，我们这个《花鼓》也上台演出。

我记得那次改编的歌词里唱道“马歇尔将军美名传千古”

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那次欢迎会上，陪着马歇尔一起来延安的张治中将军，在讲话中说：“共产党写历史，别忘了我张治中三到延安。”

给人印象深刻。

那年夏天，我参加演出了话剧《等着我吧》。

这是苏联西蒙诺夫编剧的一个戏，印象中是西北文工团组织排演的。

那次，邵惟、张季纯是执行导演，王一达主演，我扮演一个女配角。

同台演出的还有李波、齐心、王亚凡、陈若飞、肖甲、周冰等。

齐心和李波、陈若飞也都是我在延安相识多年的朋友，喜欢在一起聊天。

1946年5月至8月，我带职到中央党校文艺工作研究室学习。

延安平剧院有重要演出时，我还参加。

我在延安平剧院参加演出的最后一个戏，是陈白尘编剧、特邀刘郁民导演的大型现代讽刺话剧《升官图》。

我扮演马小姐。

这个戏通过肮脏的官场交易的剧情，表现了贪赃枉法、寡廉鲜耻、关系学盛行、真理良心丧尽的官僚政治现实，说明国民党政权的*不是个别现象，而是整个统治机构的糜烂。

那是一种创造性的特殊艺术形式的演出，非常受观众欢迎，报纸上还有评论文章给予很高评价。

那些年在延安做京剧工作，工作条件和生活条件都很差。

我们在野地喊嗓子，练功、排戏都是在半山坡或平地找空场。

大家跑圆场、翻跟头、练武功等等，都是露天。

后来，有过一个所谓小礼堂，其实就是一间大平房。

开会、吃饭、练功、排戏，甚至内部的小型演出，都可以用这个小礼堂。

在延安本地公演时候，是在几个大礼堂里面演，有中央大礼堂、八路军大礼堂、边区政府大礼堂，后来还有中央党校大礼堂。

说是大礼堂，其实，只有八路军大礼堂比较大，别的礼堂，都挺小的。

观众座位是用横木板条钉的。

舞台、后台都小得很。

就是在那样条件很差的小舞台上，我们开始了延安早期的京剧演出。