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等故事掉落或飞驰而过（第1页）

——谈《呼叫转移》

写《天才雷普利》的海史密斯，把这部小说的灵感，记在一个素不相识的男人账上。

她去意大利阿马尔菲度假，站在饭店阳台上，偶然看到一个在海滩上散步的男子，突然就像遭了电击。

她替那个男人取名汤姆·雷普利（姓氏取自当时街边的服装店招牌），她为他设计的人生道路一半袒露在世人艳羡的目光中，一半龟缩在阴暗的角落里。

直到自己也开始写小说，我才意识到，这段莫名其妙的文学轶事可能是真的——如果是假的，海史密斯完全可以把它编得更好一点。

陌生的地方，陌生的面孔，甚至只是一阵不知从哪里吹来的风。

这不是怪力乱神，这只是古老的讲故事法则：你的人生经验文学经验已经替你准备好了一切。

故事是头上的苹果或者奔跑的兔子，你只不过需要坐下来，等第一个句子掉下来，或者从眼前飞驰而过。

对于《呼叫转移》而言，“苹果”

是一条电信诈骗新闻，“兔子”

是我当时正在重读的田纳西·威廉斯的剧本《欲望号街车》。

“电击”

的结果，是我打算虚构一个与我的生活拉开距离的人物——距离越远越好。

男性，从县城、省城到国际大都市，他比我年轻，比我更具有在城市阶梯上攀登的动力。

我不会开车，他干的是代驾；故事从他构思电信诈骗开始，而我没有在现实生活中正面遭遇过一场诈骗。

起初举步维艰。

我一度纠结于细节的真实性，我担心我叙述的口吻太知识分子，几乎每前进一段都要从那些看来的、听来的材料里寻找可以支撑叙述的根据。

我从照片里寻找那个想象中的县城的图像，在公交车上偷听一对外乡情侣的对话，看着女人的眼睛里渐渐积满泪水——直到我坐过站。

然而叙述的速度渐渐快起来，快到我无法停下来考究每个句子的来历，但故事也渐渐生出某种我一直在等待的、荒诞的力量。

这种力量在《三岔口》里爆发于一个奇怪的阳台，到了《呼叫转移》中，就从骗子踏进戏剧学院的第一步开始。

让我兴奋的是，一旦进入陌生人的生活，一旦把自己想象成闯入者，我确实获得了新的视角。

那些我熟悉的场景和人物——杂志社，剧院，女文青，男导演，那个看起来秩序井然的世界——都像是被卷入陌生的能量场，被搅动成另一种形状。